回顾古典文学时代，网络小说之于我们所谓的正统文学，不正像宋词之于宋诗，戏剧之于诗赋，古典小说之于所有其他文学体裁吗？它被文学家们不屑一顾，却赢得了广大的民众市场；它是我们这个时代的俗文学，但谁又能肯定在千百年后它不会成为21世纪的宋词和元曲呢？
但要在后世文学史里登上如此的地位，网络文学还有很长的路要走。不管是在审美性上，还是在形式的创新上，或是内容的合理化上，它都仍然处于一个粗制滥造的阶段。现在的网络小说，靠的是猎奇和麻醉来吸引读者，却少有佳作能给读者在真正意义上带来情感的触动与感悟。这需要网络小说写手们自身的不断学习，也需要正统文学作家们对于网络小说的承认与关注。
以否认其为“文学”来贬低网络小说的地位，已经毫无意义；面对一个拥有如此广阔读者市场的文学形式，我们与其去质疑其读者群的品位，不如试着去了解它们，学习它们，改造它们；借助它们如野草般的蓬勃生命力，使其成为另一颗璀璨明珠。
《中国文学史新著》读后感(四)：《中国文学史新著》：有思想的知识体系
《中国文学史新著》：有思想的知识体系
严家炎 等
十一年前，章培恒、骆玉明主编《中国文学史》问世，该书由于突破了长期流行的文学史模式，在当时引起了不小的轰动，受到广泛欢迎。十一年间，主编本着精益求精的态度多方听取意见，几度*思考，加以重新修订，于今将这部《中国文学史新著》呈现给学界和广大读者。
《中国文学史新著》延续了《中国文学史》重写文学史的思路，继承了以人性的发展作为文学史发展线索的写作主张，又进一步贯通古今，使古典文学乃至中国文化在更宽广的视野和更现代的背景中得到凸现和聚焦。它的出版必将再一次引起学界的广泛关注。
为了更好地解读这部文学史，复旦大学出版社、上海文艺出版总社联合举办了专题研讨会。以下为此次研讨会上有关专家的发言摘编（章培恒、骆玉明两位主编发言从略）。
严家炎（北京大学教授）：
这部书当中，关于近世文学的部分我读的比较多，我感觉到这是一部很好很重要的书。就我读到的近代中国文学的书里面，这部书应该是代表着一种最新的水平和最新的成果，是最有代表性和重要性的书，对许多问题作了新的探讨。
这部书的近世部分写得非常有特点、有成就，把中国文学从金末元初开始的一直到20世纪以前的七百年间的近世文学考察的相当细致和*。对作为近世文学的标志，比方说市民意识的兴起，个人本位观念的得到承认、在文学里面得到体现，这些问题都概括得很准确。对这个七百年年当中近世文学从萌芽到明初受到挫折，以及后来的复兴、发展、嬗变，这个轮廓勾划的很清楚。
这部新著有很多新材料发掘出来，有些平常文学史不大写到但其实也是很重要的作家，像王彦泓，就不但写到了，而且把国外学者的反应、评论，比如日本的永井荷风，美国的韩南他们的意见都介绍出来。这是我们不大注意的，而这些都是非常实实在在的开拓。新著还有一个重要的特点，就是每一编的概述都是一种专论，论述的相当*。例如金末元初那一编的概述主要探讨了市民意识的兴起及其在文学里面的体现，论证得很有力量、很鲜明。所以我觉得读这个书确实学习到很多东西。
这部新著还特别突出指出中国文学自身内在的因素发展，会必然要走到新文学，走到现代文学来，我们的文学也必然走到现代化，这个论述很有力量。中国新文学当然是受到西方的影响，但即使没有西方的影响，它内在的因素也会起来，促成这种进化。《新著》把一直到五四后的新文学也尽量的对照起来，把近世文学跟五四以后的文学对照起来，从这里面互相关照，在关照当中找到发展的迹象、脉络，把它勾连起来，加以说明，这个都是治学的很好的方法。但所以这一切又都是从实际出发的，是从文学的史实出发的。因此，我觉得这是近年来出现的代表最高水平的一部文学史，尤其从近世文学这个角度来看。
邓绍基（中国社科院研究员）：
这部新著经过了两个阶段的写作实践，1996版对原有的文学史模式做了一个初步的突破，现在新著则对长期流行的文学史模式有了进一步的突破。很清楚的一个特点是，除了基本着眼于在人性发展制约下的文学的美感的发展作为贯穿线索以外，这种贯穿线索本身就建构了它自己的体系。我认为这是文学史著作当中的重大进展。这部书为我们提供了一个很可贵的文学史体系，这就奠定了它的历史地位。我不仅仅讲体系，我还注意到主编把王朝体系改为上古、中世、近世三个阶段，借鉴了前人的一些说法、做法，但从文学史的实际出发，在中世中分为发轫、拓展、分化三期，在近世中分五期，我觉得这是令人耳目一新的，是从文学的实际情况出发打破王朝体系，提出的一种新论断。把三个阶段作为分期是经过了非常严格、非常认真的推敲研究，才得出了这样的结论。
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