月亮是谁按下的一枚手印呢
红色的，在天空，幽蓝的纸页上
为此，他付出了什么，又得到了什么
那些零落的星辰
即是缀满了约定的细则
亘古不可能改变
我只是尘世一个谦卑的人子
不在期望，从仰望中获取
生命的暗示
从降临人世的那一刻，我便把自己
抵押给了死神
他早晚都回来取走我的灵魂
我平静地等待这一天，从没有片刻停止
手中的活计，我的心
从没有停止爱，思念和感恩
我的每一天都是在赚取
每一分钟，都让我感叹生活的奇迹
没有什么值得抱怨，真的
我信仰文字的力量，如同相信
天空中的星辰。如果多年以后
还有一个人读到它们
我希望，他不要提起我的名字
仿佛有种尘埃落定的感觉。曾经把月光喻为某种约定，以为冥冥之中会有所指引，而现在看来，更似是空寂的示现，倒不如文字更可靠，更具有真实的力量，你要做的就是真诚地呈现，便可在文字的世界里自足，自己做主人。一个人一旦找到了真正属于自己的精神家园，那么世俗的一切对他（她）而言，都不是什么问题了。
我注意到，也是在这一篇之后，“文字”这两个字开始时常伴随着诗歌出现。突然也便想起海德格尔“语言是存在的居所”的话来，空寂无法成为一个人的居所，而文字或可以。一个诗人，可以以文字的形式，安居自己包括他的认识——空寂与欢爱之“存在”（——这或许就是“诗意人生”的真谛？）他在写给自己的一篇《晴朗》中说“如果生命多延续一天，希望/我写下的文字，最好/多贴近一些自己的心灵”。
接下来，我便在后面的阅读中连续读到了诸如此类的文字：
“我爱上了单一的事物/和他们粗糙的部分/我爱上了残缺，没有结局的故事/爱上了棉布，笨拙的黑陶，露出草梗纹理的白纸/… …三十岁后，我爱上了喝水，水的本身/… …我爱上了这具生命的容器，甚至它的破碎/… …我爱上了蔬菜水果清淡的日子/… …爱上了自然的光线，宁静的天籁/我的眼睛和心灵/对爱与美、疼与痛/始终保持了婴儿般的**”
（《我爱上了》）
“不管怎么说，我还爱着/… …在旅途该白的还在白着/该黑的，没有什么可以阻挡/窗外是掀动的风景/我沉默着浏览，不愿错失一个段落”
《高速路上》
“我不孤单，那么多翘首以待的人，站在我周围，无意中/减弱了/北风吹过来的力量”
《冷风景》
从对抗、规避、隐忍、坚持，到主动去爱和体会生活。作者完成了关于人生的自我救拔及精神上的彻悟。《我爱上了》是一种宏观精神背景的大挪移。当然，之后我还是置身于生活中的“我”，还会有痛，还会有悲，还有人之常情和诸多烦恼，但毕竟有了“本来如是”的照彻与坦然。不刻意生起，也不刻意消融，只有手中笔，纸上字，安居于此，或许更更体现所谓“我手写我心”的自在所在（诗意人生）。后面有很多作品大概可以属于此类，这里就不再做赘述了。
以上算是传统的，直线性的解读。也许因了由此到彼的这一过程而去选择文本证据显得牵强了些——譬如，究竟有没有一个确切的“华丽转身”或者“放下”的标志可寻？可以去做？但我相信过程和体验是会说话并有所表示的。作为外人，多数时候只能于文字所呈现的“存在”而略观其旨，也是没有办法的事情，就像你“不可能*一个人的悲伤”
关于这篇文字，以偏概全是肯定的。《空寂欢爱》这个题目所包含的容量很大，而又落实于点点滴滴组成的整体。实际上到目前为止我仍然没找到更合适的解读脉络，专业性的品评更不擅长。也因此，当我勉强循着上面这一较为单纯的线索读完这部作品之后，把“欢爱”再拿出来说事的念头却打消了——我知道就本部诗集而言，把“空寂”的主题单独拿出来本就不算合适，其实这里没有一条线，说，这个是欢爱，那个是空寂。
但关乎欢爱之主体——对女儿、对妻子的亲情和爱，和上述那些关乎个体精神的文字，始终交错穿插，相辅相成。对此的认知恰恰是随着空寂的*感而越发强烈和凸现出来，譬如早些的《白夜》，似乎正是因生活的迷茫而凸现了爱的相依，从而开启了亲情欢爱之于精神家园意义的再认识，因此书中大量这类诗歌读起来更具有真实的、渗透的感染力量。而书中关于母亲的文字极少，我是这样理解的：身为人子，以文字的形式，把自己的成长、收获和全部精神世界袒露给母亲，本就是对爱回报以最大信赖。
上一篇：《巴黎风格的布杂货》的读后感10篇 下一篇：《贝聿铭全集》经典读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道