不吐不快。可乐汉堡混搭宫保鸡丁,是东西文明暗流下的默契,还是民族情感?哦,那些属于后半卷文字的同胞们;我耳畔隐约浮现的是刘德华天王沧桑的歌声,辞曰:五千年的风和雨啊,藏了多少梦,黄色的脸,黑色的眼,不变是笑容……
扬文胜 2012,4,20
《从杜尚到波洛克》读后感(四):王瑞芸:纽曼的好斗
纽曼的好斗
王瑞芸
纽曼(Barnett Newman,1905—1970,美国抽象表现主义画家)1905年出生在纽约,少年时代喜欢上了绘画,上高中时开始从师学画。可大学里他选学的专业却是哲学,因此他的笔头很利索,后来常给报纸写关于艺术和音乐的评论,还能组织展览,写展览前言。大学毕业后,他在自己父亲的公司干过两年活。但在1931年,他决定要当一个画家,在纽约和当时的画家们开始来往,后来就是这批画家形成了美国抽象表现主义。在成名前,他一直以做中学美术教师为职业养活自己。从1948年开始他画出了一种简单之极的抽象画:在用一种颜色大块平涂的画面上,只画上一两根条子(这种条子被人戏称为“拉链”)。他便以此确立了自己艺术的特色。从1948年到1970年他过世,这个画家足足画了二十二年的条子。他作品的所有的变化就是让画上的条子或宽或窄,放在中央或放在边上,是光边或者毛边。
在抽象表现主义画家中,纽曼以好斗著名,美国美术史家甚至说,在20世纪60年代他好斗的名气超过他绘画上的名气。这里略载他与人争斗的两个例子:
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一次是与美术史学家帕诺夫斯基(Erwin Panofsky,1892—1968)的争执。
帕诺夫斯基是德裔美国学者,在美术史上是大师级人物,他开创了图像学,影响了一代人的研究风气。他的方法是*研究美术作品中的图像,并参考历史文献、文学等辅助材料去解读它们的意义,通过这样“人文地”释译美术作品的图像,他可以还原出那个时代的文化历史,人心风俗。他的研究揭示了客体(作品图像)和主体(观画者)在历史流程中的互相关系,因此把美术史变成了一个深邃丰富的人文学科,展示了美术这项活动中丰厚的文化意义和人本意义,开创了艺术史上一个独特的研究途径。
帕诺夫斯基和纽曼虽然同在美术领域,却南辕北辙,互相并搭不上话头。帕诺夫斯基的图像学在抽象表现主义绘画前全无用武之地。对他这个专门研究绘画内涵的学者来说,绘画发展到50年代内容已经越来越空洞,尤其抽象表现主义绘画。不过,他并没有就此说话,“各人自扫门前雪”,他犯不着对流行艺术家的创作置喙。可有一次,他俩在一件小事上不期而遇。
1961年4月帕诺夫斯基在《艺术新闻》的一篇文章中提到,在2月号的《艺术新闻》上刊登有一篇评价纽曼艺术的文章,其中引用了纽曼的一幅抽象作品(那是在一大片平涂的大红底色上,用不同颜色画了三根细条子),作品名为《高迈的英雄汉》(Vir Heroicus Sublimus)用的是拉丁文,但其中那个形容词“高迈的”(sublimus)用错了。然后帕诺夫斯基不无戏谑地说,对这个错误“我面临三种可能的解释:一,纽曼先生不买语法的账;二,印错了;三,不懂拉丁文。让我们从好处想,不妨认为第一种解释最具可能性”。
一个画家,在拉丁文上造诣不高,出了点小错也不是什么太丢人的事,他不妨正可以借此机会向这位饱学的教授请教一下。可纽曼看了非常生气,立刻在《艺术新闻》声明说,sublimus一词系sublimis一词之误,他原先写的是sublimis,但被《艺术新闻》杂志错印成sublimus。然后他指责帕诺夫斯基根本没有事先好好读2月号上提及《高迈的英雄汉》的文章,只要他读了就应该能看出那错误是印刷上的,不是他纽曼的。鉴于此,帕氏其人“并不如他自己想象的那么博学,他不仅应该从他糟糕的研究中被淘汰,也要从他的学术中被淘汰。像帕氏这么个标榜从研究中发现真理的学者,就他对科学伦理的违背来说,我认为连带他在学术上的发现也一并是值得怀疑的。帕氏至少应该对于艺术的基本事实有起码的了解:艺术品是如何能成为艺术品的,它就该是超越语法和造句之上的。”
帕诺夫斯基回了信,指出纽曼还没有意识到自己的拉丁文错在何处。sublimus之错,不在拼法,而是把字义用错了。在拉丁文中,形容词sublimis和sublimus是同一个字,意思为“提升的”“高处的”,两者并非不可互用。但sublimis是现代拼法,它有引申的隐喻意义,而sublimus是古语,在古语中它非常严格地遵守字面意义:“提升了的,高处的”,它只用在实物上或现象上,专形容在空间中物理位置高置的东西,它不能被作为抽象的概念使用,不能拿来做修饰人的形容词,除非那个人是处在喜玛拉雅山顶,或者是在天上飞行着。
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