不吐不快。可乐汉堡混搭宫保鸡丁，是东西文明暗流下的默契，还是民族情感？哦，那些属于后半卷文字的同胞们；我耳畔隐约浮现的是刘德华天王沧桑的歌声，辞曰：五千年的风和雨啊，藏了多少梦，黄色的脸，黑色的眼，不变是笑容……
扬文胜 2012,4,20
《从杜尚到波洛克》读后感(四)：王瑞芸：纽曼的好斗
纽曼的好斗
王瑞芸
纽曼（Barnett Newman，1905—1970，美国抽象表现主义画家）1905年出生在纽约，少年时代喜欢上了绘画，上高中时开始从师学画。可大学里他选学的专业却是哲学，因此他的笔头很利索，后来常给报纸写关于艺术和音乐的评论，还能组织展览，写展览前言。大学毕业后，他在自己父亲的公司干过两年活。但在1931年，他决定要当一个画家，在纽约和当时的画家们开始来往，后来就是这批画家形成了美国抽象表现主义。在成名前，他一直以做中学美术教师为职业养活自己。从1948年开始他画出了一种简单之极的抽象画：在用一种颜色大块平涂的画面上，只画上一两根条子（这种条子被人戏称为“拉链”）。他便以此确立了自己艺术的特色。从1948年到1970年他过世，这个画家足足画了二十二年的条子。他作品的所有的变化就是让画上的条子或宽或窄，放在中央或放在边上，是光边或者毛边。
在抽象表现主义画家中，纽曼以好斗著名，美国美术史家甚至说，在20世纪60年代他好斗的名气超过他绘画上的名气。这里略载他与人争斗的两个例子：
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一次是与美术史学家帕诺夫斯基（Erwin Panofsky，1892—1968）的争执。
帕诺夫斯基是德裔美国学者，在美术史上是大师级人物，他开创了图像学，影响了一代人的研究风气。他的方法是*研究美术作品中的图像，并参考历史文献、文学等辅助材料去解读它们的意义，通过这样“人文地”释译美术作品的图像，他可以还原出那个时代的文化历史，人心风俗。他的研究揭示了客体（作品图像）和主体（观画者）在历史流程中的互相关系，因此把美术史变成了一个深邃丰富的人文学科，展示了美术这项活动中丰厚的文化意义和人本意义，开创了艺术史上一个独特的研究途径。
帕诺夫斯基和纽曼虽然同在美术领域，却南辕北辙，互相并搭不上话头。帕诺夫斯基的图像学在抽象表现主义绘画前全无用武之地。对他这个专门研究绘画内涵的学者来说，绘画发展到50年代内容已经越来越空洞，尤其抽象表现主义绘画。不过，他并没有就此说话，“各人自扫门前雪”，他犯不着对流行艺术家的创作置喙。可有一次，他俩在一件小事上不期而遇。
1961年4月帕诺夫斯基在《艺术新闻》的一篇文章中提到，在2月号的《艺术新闻》上刊登有一篇评价纽曼艺术的文章，其中引用了纽曼的一幅抽象作品（那是在一大片平涂的大红底色上，用不同颜色画了三根细条子），作品名为《高迈的英雄汉》（Vir Heroicus Sublimus）用的是拉丁文，但其中那个形容词“高迈的”（sublimus）用错了。然后帕诺夫斯基不无戏谑地说，对这个错误“我面临三种可能的解释：一，纽曼先生不买语法的账；二，印错了；三，不懂拉丁文。让我们从好处想，不妨认为第一种解释最具可能性”。
一个画家，在拉丁文上造诣不高，出了点小错也不是什么太丢人的事，他不妨正可以借此机会向这位饱学的教授请教一下。可纽曼看了非常生气，立刻在《艺术新闻》声明说，sublimus一词系sublimis一词之误，他原先写的是sublimis，但被《艺术新闻》杂志错印成sublimus。然后他指责帕诺夫斯基根本没有事先好好读2月号上提及《高迈的英雄汉》的文章，只要他读了就应该能看出那错误是印刷上的，不是他纽曼的。鉴于此，帕氏其人“并不如他自己想象的那么博学，他不仅应该从他糟糕的研究中被淘汰，也要从他的学术中被淘汰。像帕氏这么个标榜从研究中发现真理的学者，就他对科学伦理的违背来说，我认为连带他在学术上的发现也一并是值得怀疑的。帕氏至少应该对于艺术的基本事实有起码的了解：艺术品是如何能成为艺术品的，它就该是超越语法和造句之上的。”
帕诺夫斯基回了信，指出纽曼还没有意识到自己的拉丁文错在何处。sublimus之错，不在拼法，而是把字义用错了。在拉丁文中，形容词sublimis和sublimus是同一个字，意思为“提升的”“高处的”，两者并非不可互用。但sublimis是现代拼法，它有引申的隐喻意义，而sublimus是古语，在古语中它非常严格地遵守字面意义：“提升了的，高处的”，它只用在实物上或现象上，专形容在空间中物理位置高置的东西，它不能被作为抽象的概念使用，不能拿来做修饰人的形容词，除非那个人是处在喜玛拉雅山顶，或者是在天上飞行着。
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