那“永终”来了，只是——“予恶乎知恶死之非弱丧而不知归者邪”？
说到永终，我还真想到“永逝”降临的好处“我在中间应当休息”。多么从容！
五 关于翻译
古典是硬核的，已然绝迹。
我读17-20世纪甚至21世纪初叶的文字，总有种看《查拉图斯特拉如是说》的《察罗堵斯德罗绪言》版本的感觉，蔚为大观、绞尽脑汁而斑斓简朴、晦涩沉郁，如一块原石，好像那时候对世界有很多信心和希望，博学而童趣，未知的繁多而充满辩论的风采，**如宗教感摧毁了一切伦常，文艺界一片扫叶狂风的气象。却又充满悲观，遣词凝锐，隽永无常，仿佛一次不够，还得再来的感觉，甚至常常感到和今天不是一种语言，那种洗礼，相信喜欢读更早的《神曲》、《理想国》、《吉尔伽美什》的人深有体会。至今，我记不住的几句里，我还认为那古奥如先秦的译文比徐梵澄先生的还好，于是凡事总要来一句没来由的“猗汝大星,使汝不有其所照,奚乃汝福耶？”呢。
未料迅哥也如此：“也许是因为被《小约翰》激起了童心，9月18日，他写了一篇回忆文章，关于童年、自然和教育，不但意思和《小约翰》有某种暗合，还有意无意地用上了德文词，“Ade（再见），我的蟋蟀们！Ade，我的覆盆子和木莲们”！
你说，对先生的玩闹，和我的玩闹，我能不雀跃么？
我有问题不大明白，有的人不喜先生译笔，晦涩倒是理解，只是我不能理解：如果把古文翻译成现代文，把20世纪前的作品，甚至只要是古文的文章都这样翻作，是否好呢？我举一个极端的例子：《楚辞》被赵丽华式的风格重新演绎，你是否还爱读？
胡女士的译本没看，不作评论，只就名词翻译和迅哥译本说明。
关于各个具体象征的名词、角色，应该分条解析。暂不作，而且涉及剧情透露。
本书的翻译，毫无疑问更应该感谢齐寿山先生，我们对他知之甚少。既然是德文译本，又是许的本业，迅哥又只是能读的程度，找他帮忙，虽然后来没译完就丢了联系，徐先生一定是费了大心的。
“两个中年人，一部童话：应该是从1926年7月6日起吧，大约一个半月，几乎每天下午，北平中央公园（就是今天的中山公园）的一间小屋子里，都会出现两个 45岁的中年人，冒着汗，喝着茶，热烈地讨论如何翻译一部叫《小约翰》的童话。它是荷兰人望•蔼覃写的，但那时候简直没什么人懂荷兰文，所以他们依据的是德文本。”
看这标题我就乐了，多可爱的两个大人儿！于是就去书店找。读了之后，又买两本。
孙郁先生谈到迅哥，说他先是翻译家其次才是别的。我想不错的，迅哥的译文集、序跋集里我发现都是我不认识而又几乎查不到资料的人。那么是不是他选错译文对象，那些不是经典或与今天政权不合而不再流传呢？不是，我看那里有很多佳作，爱罗先珂这盲人就很伟大，而童话竟然也不少，乃至《马上支日记》中有：“这是一本好书，然而得来却是偶然的事。大约二十年前罢，我在日本东京的旧书店头买到几十本旧的德文文学杂志，内中有着这书的绍介和作者的评传，因为那时刚译成德文。觉得有趣，便托丸善书店去买来了；想译，没有这力。后来也常常想到，但是总被别的事情岔开。直到去年，才决计在暑假中将它译好，并且登出广告去，而不料那一暑假过得比别的时候还艰难。今年又记得起来，翻检一过，疑难之处很不少，还是没有这力。问寿山可肯同译，他答应了，于是就开手，并且约定，必须在这暑假期中译完”的记录，我不禁对童心时时陪伴到老不熄的先生有了近乎想拥抱的亲爱了，没有这份追忆执着，我们哪里看到这书于今？可见虽说先生常说自己只是说说，却远胜那些真的只是说说的人物。先生能从那个时代寻出这作品，眼光自是极为犀利；陪他的徐先生也是；当然，我们也该感谢今天的译者，而胡女士也应感谢前人，包括内山完造，还有“流火 2002扫校”等这样的努力。
这里有段迅哥的译后记：“动植物的名字也使我感到不少的困难。我的身边只有一本《新独和辞书》，从中查出日本名，再从一本《辞林》里去查中国字。然而查不出的还有二十余，这些的译成，我要感谢周建人君在上海给我查考较详的辞典。但是，我们和自然一向太疏远了，即使查出了见于书上的名，也不知道实物是怎样。菊呀松呀，我们是明白的，紫花地丁便有些模胡，莲馨花（primel）则连译者也不知道究竟是怎样的形色，虽然已经依着字典写下来。有许多是生息在荷兰沙 地上的东西，难怪我们不熟悉，但是，例如虫类中的鼠妇（Kellerassel）和马陆（Lauferkalfer），我记得在我的故乡是只要翻开一块湿 地上的断砖或碎石来就会遇见的。我们称后一种为“臭婆娘”，因为它浑身发着恶臭；前一种我未曾听到有人叫过它，似乎在我乡的民间还没有给它定出名字；广州却有：“地猪”。
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