……人物名却意译，因为它是象征。小鬼头Wistik去年商定的是“盖然”，现因“盖”者疑词，稍有不妥，索性擅改作“将知” 了。科学研究的冷酷的精灵Pleuzer即德译的Klauber，本来最好是译作“挑剔者”，挑谓挑选，剔谓吹求。……不如简直译作“穿凿”。况且中国之所谓“日凿一窍而‘混沌’死”，也很像他的将约翰从自然中拉开。小姑娘Robinetta我久久不解其 义，想译音；本月中旬托江绍原先生设法作最末的查考，几天后就有回信：——
ROBINETTA一名，韦氏大字典人名录未收入。我因为疑心她与ROBIN是一阴一阳，所以又查ROBIN，看见下面的解释：——
ROBIN：是ROBERT的亲热的称呼，而ROBERT的本训是“令名赫赫”（！）那么，好了，就译作“荣儿”。
英国的民间传说里，有叫作Robin good fellow的，是一种喜欢恶作剧的妖怪。如果荷兰也有此说，则小姑娘之所以称为Robinetta者，大概就和这相关。因为她实在和小约翰开了一个可怕的大玩笑。
”
能看出迅哥对于具体名词非常执着，而且怀有渊博的认识，他过去就通读博学家著作作为介绍，而且充满怀念，无愧于“朝华”。
六 一包悲剧圄于谜
闻一多先生和迅哥不熟，有一次和众人在一起，只见了他个样子，有人问那次如何，闻先生说：别人都高谈阔论，独有一人独坐不语，吾觉甚合。（原文忘了）Robert Winter先生说：“他（闻一多）就是一包热情。”接着又摇摇头，“不过搞政治可不能单凭一包热情啊”言下似有惋惜之意。
闻先生是个热情的人，早年追求唯美是一团热情，后来和梁实秋、罗隆基参加右派组织，搞国家主义，其实也是一团热情。”
闻与鲁有相似之处，闻总是阳光的澎湃，似乎太过幼稚；我们对他就和对winter先生的了解差不多（几乎不了解，winter先生在中国活到80年，了解斐然著作煌煌，居然没有资料可查；凡是民国非正常死亡的大师我们都不太了解其内心，其实其他人我们也不了解），但他这脉络就是追踪美，而且不允许有玷污，屈大夫、嵇康他定喜的了，不是悲剧哪有圣与美的力？倘他是女子，必也“圣女”欤？明知如此，我想，他也不悔；反观我们，若他悔了，比诸毁了，取哪个？虽然叫人牺牲是恶劣的，但我必须说我们总是需要这“一包热情”，如果人们都知道事情的导向最后必将形成悲剧而虚无，那世界将成暗淡的星群！海德格尔云：“在世界黑夜的时代里,人们必须经历并且承受世界之深渊。为此就需有入深渊者”。
或许长而无当的文字已然令人失望，感到飘忽、强凑。不过本身精神分析童话便已难言，不提各大宗师，实在启迪乏术。尼采是一耀星，一绳舟，微言大义今天争议仍不见黎明。《悲剧的诞生》讲的就是如题的内容，和对苏格拉底的隐蔽批判。叔本华康德、易卜生贝克特……没有不全面设计悲剧的，没有不悲观的。迅哥、独秀先生也是悲观的，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。"悲观者直面现实，充满解决之后新问题是旧问题复辟的烦恼与怀疑，是真正关怀每个人的实干家。
迅哥写过几篇至今难以回答的文章，题目也可以套给小约翰：“小约翰醒了，有路可走？”与“小约翰走后怎样”，成为永动命题。
迅哥也是一个小约翰式的人，所以他那留学日本时无聊寻得的小说一直想要夕拾起来，绝不是什么所谓“忘了、不立言、无能力”的自谦无奈，本心也永远属于“一包热情”。
迅哥是那种——千万对当下不能满意，而又必须活在当下的人——尼采式的人，永远不能说自己是幸福的，要挑毛病，这是很多人讨厌他的地方，这种人一定没听过萨义德的“在扮演这个角色时必须意识到其处境就是公开提出令人尴尬的问题，对抗（而不是制造）正统与教条，不能轻易被政府或集团收编……类似怒气冲冲…,最会骂人的瑟赛蒂斯……必然是反讽的、怀疑的，甚至不大正经——但却非犬儒的”这类评价。而且他“有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去”，还劝那些想去天堂的人快快离开。
七 童话的要义
我不能接受的是众人首先根本就没有理解童话的价值、本质，就像把漫画当玩笑的人一样到童话里找安慰和虚伪温暖的辩护辞。统统不能理解悲剧的崇高，偏要追求列宁所谓民众鄙俗的东西。这说明他们是弱者，而且还没有变强的念想，凡强者的，他们都远离。难怪强者都要看不起弱者，不是侮辱，而是有被侮辱的感觉。在那自我安慰的海洋里，强人难以忍受，他们是来世界实现“悲剧性”的，边缘化、推石头、盗火……娱乐、快活没什么深度，充满浅薄和假象，建立在无视痛苦之上，总是避免真实，诉诸欲望和**，有什么内涵是喜剧的呢？已经有无数作品和世界验证了。
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