这倒并非说上述那种结局不会构成对诗人写作的威胁，相反，这种威胁无处不在，只不过，在陈舸这里，作品中描述的大多数事物其实是一种与修辞的晚点约定——他熟悉并迷恋的诸多植物便是一个例子。当它们“绝迹与即将绝迹”成为作品时间无可挽回的指向，它们的名字便产生了一种追溯的效果，而这种效果所暗示的，除了随时间注定消亡实体的事物本身，还包括一种对于“话题”的非正面对抗。这很容易让我们将他视为一位以咏物为专长的诗人——在某种意义上，这种看法是正确的；象征，只是一种由于事物衰败后事物本身造成的逃脱行为。不过，即便如此，我们的结论仍需要谨慎。因为，诗人诗歌的语言在压制象征的同时也在呼唤着它自己的启示。
在陈舸最好的状态下，那种由于寻求启示而生发出的对话会显露出某种可贵的品质，这就意味着，对话本身就是一个剔除杂质的过程；这种提纯不仅仅是语言上的——某些时候甚至无关语言——语言的多面性在此时只是对诗人一个更强的挑战。在诗人《半山》（2005）一诗中，我们会发现，上述那种对话是如何形成的：
半山
在山腰，他养着
很多蜜蜂，并且兜售蜜糖。
他的意思无非是要花钱
而你们，需要一点额外的甜。
唔，一点点
这桩交易，不会妨碍蕨、
松树和野菊的修辞。
我只是好奇于
白色蜂箱里带刺的宁静
盲目，和保持完整的黑暗。
向上，垂直五十米——电视发射塔
转换的图像，也不会
出现鳞翅目的一闪。
没有任何铺垫和预设，再普通不过的一个开头——诗人上来就告诉我们，“我”遇见了一位古老职业的继承者：养蜂人。值得注意的是这首诗的第三行，“他的意思无非是要花钱”，很显然，这句应该是“我”的观点；诗人在这里将一个看似平庸的开头忽然转移到他的认识中，并做出一个肯定的判断：花钱。而这首诗的最关键点则出现在第四行：“而你们，需要一点额外的甜”，诗人用“你们”把他的自我自行排除在外，这显然是一个有意为之的修辞行为；这就意味着，在剩下的叙述中，“我”已经确立了一个旁观者的位置。因此，这首诗阅读到此让人觉得有一些“恐怖”——诗中的“我”似乎并不愿意和“你们”对话，他只是好奇于“白色蜂箱里带刺的宁静”，带着这种旧时的美，诗人的安慰便有了它的源头：花钱买甜蜜的交易不会影响到植物的修辞。甚至，我们会发现，“我”也没有和养蜂人构成对话——“我”的残酷也来源于此。从整首诗的布局看，作品中的“我”所关心和感兴趣的事物才是真正潜在的对话者；“我”的好奇心正带给它们修辞和人格化的特征。正因为如此，当电视发射塔转换图像时，它不会对诗人偏执关注的事物产生威胁，换言之，没有出现“鳞翅目的一闪”也当属意料之中。
这首诗的结尾为我们提供了一种相安无事的感受，反复阅读几遍之后，我们会发现，诗中那个“我”的好奇心很巧妙地回应了普遍而平庸的日常经验：这首诗仿佛突然具有了一种婉转的对抗，透露出残酷本身的信息：白色蜂箱里的宁静和黑暗，由于它们的不**扰，而短暂地构成了一个完整的世界。经历了这番对话之后，诗人的肯定正是作品中“我”的失望；不论后者有多么强烈的好奇，他只能在结尾止步于那宁静秩序的外围，而这也正是该诗本身的启示所带来的。
《林中路》读后感(七)：陈舸《中途》观感
木船突然**起来，
螺旋桨
被漂流的破渔网缠住了。
渔妇在船头，笨拙地
用她的竹竿*拨。
但水的柔韧性，使这一切变得困难。
海水闪耀，船不停地晃荡。
对这确定的旅程，我产生了怀疑。
涌起的水波扩散。
我的视线错乱——防波堤
细小的白色灯塔，
储油罐的圆顶闪着炫目的金属光泽。
狗在鱼排上
向我们凶猛地吠叫。
鱼纵跃出来，扰乱
水上沉静的光线。这景象稍纵即逝，
她们的呼喊显得可笑。
我俯身凝视透明的海水，看到
漂移的水母，舒展躯体，正在接近船舷。
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