“温李”：温庭筠与李商隐
温庭筠，字飞卿，温庭筠比杜牧、李商隐更不关心政治。
韦庄，字端己，《沅花集》，《秦妇吟》
《秦妇吟》是唐代最长的叙事诗。在文学史上的意义：
1、 规模之宏伟为以前所无。这不仅指篇幅，更在于内容的广阔。
2、 叙事的格式十分明晰。
3、 设定了一个叙述人，并且全诗都没有背离她的视角。
晚唐后期的诗人中写男女恋情最著名的是韩偓，他的《香奁集》是我国第一部个人所写的艳诗集。
韩偓，字致光，《韩内翰别集》，《香奁集》
《香奁集》最能打动人的，是其对爱情的执着和在爱情中感受到的欢乐与痛苦的真诚诉说。
司空图，字表圣，《一鸣集》、《诗品》（二十四诗品），他论诗标举“味外之旨”
第四章 词的兴起及其任情唯美的倾向
宋代以后，词成为中国文学史上非常重要的体裁之一。
词在开始时是配合一种特定的音乐而歌唱的曲词。
李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》
张志和《渔父》
白居易《忆江南》
温庭筠《菩萨蛮》
《花间集》汇集了西蜀词人之作。《花间词》的总倾向是秾艳，而且多以女性为题材，其中不乏以女性的形貌、体态作为观赏对象的；但也有感情深厚、颇具特色，甚至在选材上超越上述范围的，对后者应予充分重视。
在南唐词人中，成就最高的是冯延巳、李璟和李煜
冯延巳，字正中，“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”
冯延巳词的最大特色，在于擅写惆怅之情。就冯延巳词的艺术特色来说，最值得注意的是意象的选择与结构的配置。在意象的选择上，偏向于清、轻。所谓“清”是一种脱俗的美。所谓“轻”是在涉及艳丽景象时，尽量减轻其色彩，而不致给人秾丽感。
第五章 词在北宋的繁荣
李煜，字重光。“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶仃之词而为士大夫之词”
李煜后期作品之所以在中国文学史上占有重要地位，是因为从那时开始，词才进入卓越的纯文学领域，成为作家融入了自己生命和心灵的真诚歌唱。李煜词的魅力，就在于他那强烈的感情，以及他在前期就开始培养起来的选择、配置意象使之与感情密切配合的能力，与这种意象相称的自然而清新的语言。
柳永初名三变，字景庄，后更名永，字耆卿，“柳屯田”，《乐章集》
柳永是北宋皇朝建立后出生的作家中，最早一位以词为主业，大量写词，而且作品结集流传下来的著名作家。他的词，是最早在较大程度上脱离了南唐五代词的官僚士大夫的崇雅趣味而表现了具有北宋面貌的新市民情趣的成功实践。
柳永词给读者以鲜明印象的是世俗化的格调。
柳永也擅长写用士大夫所接受的比较风雅的形式，表现现实人生中的情感机遇。与前辈词人的词作相比，柳永的词更具有现实的具象性，描写更细致具体，从而抒情与叙事紧密结合。柳永还从一己的感受出发创作了不少带有或深邃或旷大的词境的作品，给以后宋词的创作提供了极富启发性的意境与题目。
晏殊，字同叔，“晏元献”，《珠玉词》
与同一时期的柳永相比。晏殊在词的写作上表现出明显的趋雅倾向，这与南唐词有较多的关联，而与柳永所擅长的俗词取径完全不同。
张先，字子野，《安陆词》
张先词作中，最为后人称道的，是一部分融合了柳、晏两家词之长，而又发挥了张先个人艺术才情的作品。所谓融合两家之长，指的是既有柳词重视真情抒发的一面，又有晏词婉丽工巧的一面。
在宋词的发展过程中，张先所起的作用，是将柳永的新变之词与晏殊的传统之词加以初步整合，为以后的宋词指示了若干新的方向。“古今一大转移”
范仲淹。字希文，《苏幕遮》
欧阳修首先是作为诗文“宋调”的提倡者与主要实践者而名载史册的。其词以其别号命名为“六一词”
亦深亦潜的“六一词”，从总体上看，是运用这一特殊的文学体裁，把对人的感情的丰富性的艺术表现，推进到了一个新的高度。
“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深”
晏畿道，字叔原，号小山，《小山词》
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