词史上常将晏畿道与乃父晏殊并称为“大小晏”、“二晏”
“小山词”从另一个角度看，与大晏词有精神实质上的差异，那就是其中少了晏殊作品中的那份矜持与节制，而多了一些洒脱乃至狂放；词中表现感情的程度，更为激烈。“小山词”的洒脱乃至狂放，其背后的意识根源，乃是一种追去身心自由的天性。
从宋词发展的历史看，由于“小山词”的出现，打破了仁宗朝以后词坛的短暂沉寂，并使自柳永以来即已形成的宋词重视个人真实情感抒发的传统，得以在一个更新的层面上延续。
苏轼以散文和诗歌著称于时，其有关作品，历来被认为是宋文和宋诗的“正宗”
苏轼词的特点，可以说一是扩大了词的表现领域，将原来仅限于儿女情长的抒情，扩展到人生的众多方面，将历来不认为是词的题材内容，广泛地引入到词来；二是繁荣了词的风格，特别是以他的“豪放”词作，打破了过去人们对于词的“**浅唱”的固定观念。三是跟其散文和诗一样，苏轼词背后隐含着一种宏观的视角，在观照人生的悲哀不幸时常能加以超越，从而不同于晚唐五代词的一味沉湎于感伤。
苏轼以诗词为词语，用作诗的方法来作词，从而增加了词的表现力。
“苏门四学士”：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒
黄庭坚的词，后人习惯以其号名之“山谷词”
“山谷词”的特征是全部词作可大致分为两部分：一部分承传统词的面貌而延伸之，述写男女之情，有时比柳永词更为通俗化；另一部分则显然遵循了苏轼开辟的新路径，将词作为表现更为广阔的现实世界诸象的工具。
作为一位在诗坛提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”理论的著名作家，黄庭坚在词中亦不时运用其诗论以尝试使旧作富有新意，似乎是可以理解的事。
秦观，字少游，又字太虚，号淮海居士，《淮海集》，《满庭芳》，淮海词。
贺铸，字方回，庆湖遗老，《庆湖遗老集》、《东山词》，东山词。
贺铸给予词体衍化以影响的另一面，是他比前辈更多地采用袭取、借用、转化前人诗句的形式，试铸新词。
周邦彦，字美成，号清真居士，《清真集》，《兰陵王》，《苏幕遮》，清真词。
“清真词”善于巧借自然万物，来*细致地描摹丰富复杂的情感世界，尽管从整体上看没有达到北宋词所能达到的**，却以其独具特色的对词的形式探索，成为宋词发展的一个不可或缺的中介。其在艺术上的特色，是描绘细致，多用隐喻与暗示，一词一语往往有多重意义，但不明白说出，是以内涵丰富，感人至深，而又有扑朔迷离之致。
词发展到北宋末叶，从形式上看，已经完全成熟。代表这种成熟的最高水准的，便是“清真词”。
第六章 北宋诗文的重道抑情倾向
宋文在发展之初便蒙上了崇道抑文的阴影。
欧阳修以其理论、创作兼长的突出才能，为“宋调”的形成起了决定性作用。
开创“宋调”的诗人：梅尧臣、苏舜钦。
苏舜钦在文学史上往往被于梅尧臣并提，成为“梅苏”，这主要是由于他现存的诗中，与梅尧臣同样不乏关注现实政治和力图用诗的形式表达个人政治见解的作品。
欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，主持《唐书》的编纂工作，《欧阳文忠公集》，《醉翁亭记》、《秋声赋》“今之韩愈”
《醉翁亭记》的特点：
1、 结构完整，层层推进，环环相扣，看得出作者结撰时花了相当的功夫，努力使文章显现出“巧”的一面
2、 记文整体上虽然是散文，内部句式却采用了不少骈文的对句体，并且由于注意到用优美的辞藻文饰所描绘的场景人物，因此使文章总体上有一种韵律感。
《秋声赋》最成功的地方，是整体上突破了传统赋必用骈体写作的樊篱，而代之以一种吸收了骈文句式特长的新的散文体，从而使中唐以来改变文体的运动，进一步拓展到赋得领域，形成了文赋这一新形式。
曾巩，字子固，南丰先生，《元丰类稿》
曾巩诗值得重视的两点：一是诗中有真性情流露——尽管有时仍不免有道与理的言说，二是不少作品写得风致婉然，有一种宋代中期诗少见的美感。
曾巩作品总体上一个明显的倾向，是诗与文也有所分化。
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