王安石，字介甫，晚号半山，《临川集》，《泊船瓜洲》
王安石的诗，大致分为两种类型。一类是风格上与当时北宋诗的主流趋向一致的，重在以诗表达对社会及政治的看法，而不重在抒情。另一类则与上一类有较大不同，它们不再关心现实政治，而更注意表达个人内心的真实感受，描绘自然和谐优美的景致，虽然总体上看仍有抑制情感宣泄的现象存在，但诗味显然要较上一类作品浓得多。现存的王诗中，可以归入后一类的，大多数都是围绕自然胜景落笔的作品。
苏轼，字子瞻，号东坡，《题西林壁》
在北宋的诗人中间，苏轼的诗歌以规模宏大著称。
黄庭坚率先从理论上对流行已久的诗歌“宋调”加以修正，强调诗的艺术特征，并尝试写一种句法奇异、镜象具有陌生感的诗。稍后陈师道继承了黄氏的诗风，作诗提倡“拙朴”。后人因黄庭坚籍贯江西，遂将这一诗歌流派称为“江西诗派”
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁，《豫章黄先生文集》
黄庭坚作为北宋时期的著名诗人，其贡献给后人的，主要是其对于诗歌形式的不懈探索。
秦观的诗普遍写得比较精致，比较重视对美得形态的摹画，比较重视感情的表露。
第七章 南宋诗词的衍化
这一时期最为后世称道的作家作品，是李清照的词和陈与义的诗。
李清照，自号易安居士，《漱玉词》、《李清照集》、《如梦令》之二、《一剪梅》、《声声慢》
李清照提出词“别是一家”之说，强调词与诗的界限，认为词的最高境界，是在遵守音律基础上的精致与典雅并重。
陈与义，字去非，号简斋，《简斋诗集》
陈与义北宋时期诗里显现出的“奇”，是一种清奇之姿。
“中兴四大诗人”或“南宋四大家”： 陆游、杨万里、范成大、尤袤
杨万里，字廷秀，号诚斋，《诚斋集》，“诚斋体”
杨万里是一位用自己高产的作品转移一代风气的人物
南宋四大家中，成就最高的，是陆游。
陆游，字务观，号放翁，《剑南诗稿》、《渭南文集》、《老学庵笔记》、《放翁逸稿》
从感情充沛这一点上说，两宋诗家中前此未曾有人达到过他的高度，后来也无人力追其后，并超过他的成就。
陆游的出现，使宋诗的面貌获得了很大改观，感情在诗里的重要地位得以重新确立。而在词坛上，使词成为富有**和反抗性文学样式、在文学创作中走得比陆游更远的重要人物，是辛弃疾。
辛弃疾，本字坦夫，改字幼安，号稼轩居士。
稼轩词的艺术成就：
1、 稼轩词洋溢着一种在前此词作中少见的、与陆游诗作相近的**；而郁结于其中的深沉的悲愤则是陆游诗也没有的。
2、 因为时时为个人内心的**所驱使，所以辛弃疾往往不太顾及词体固有形态的限制，而使稼轩词在突破陈规方面显现了相当大的自由度。
3、 稼轩词由于作者个人才学的广博，而多用典故，但大多数作品的用典，均能与词人所表现的当下景致或感受相契合，因此词在整体上往往带有一重比字面意义更深切的意蕴。
“永嘉四灵”：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀
姜夔，字尧章，号白石道人，《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《白石道人诗说》、《扬州慢》
“白石词”里虽常呈现种种清雅深窅之美，细细品味，则总也抹不去一重由生活漂泊而铸就的幽冷劲峭的格调。
从宋代词史的角度看，“白石词”中相对而言写得最成功的，是一些著名的自度曲。所谓自度曲，也成“自制曲”，就是不依照已有的词调填写，而先撰文辞，再为该特定文辞另谱新曲的词作。
姜夔的出现，预示了南宋诗词已开始进入一个从风格到意境均发生明显变化的阶段。姜白石这一名字，从此在相当长的历史时期内，一方面领受着许多评论者出乎寻常的高规格的褒扬，同时也经常受到不应有的轻视，由此形成了中国文学批评史上的一大奇观。
江湖诗派，叶绍翁，字嗣宗，一字靖逸，《游园不值》
严羽，字仪卿，一字丹丘，号沧浪逋客，《沧浪吟卷》，《沧浪诗话》
《沧浪诗话》的主旨，是要批驳前此盛行的江西诗派及永嘉四灵的创作理论与方法，为同时人及后学做诗评诗指示一条正确门径。《沧浪诗话》全书分为《诗辨》、《诗体》、《诗法》、《诗评》、《考证》五篇。五篇中在后代影响最大的，是《诗辩》篇里提出的“以禅喻诗”的文学批评方式和崇尚“妙语”的诗歌理论。
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