先锋派不仅仅是改变了电影语言本身，一些先锋派电影制作者——或者可以说是整个先锋派运动——他们远离主流甚至同主流对立，并且颠覆了传统电影的法则和结构。20世纪20年代的超现实主义电影和抽象电影——同今天的影视剪辑艺术一样——都脱离了当时的艺术美学潮流。由于处于支配地位的产业化电影有着更高的票房和更多的观众，先锋派承认他们的“另类”：他们的电影成本低、个性突出、“业余”，并且在院线以外的渠道流通。从这一点看来，某些先锋派为了现代艺术对电影机器作了调整。画廊和俱乐部替代了影院成为了他们电影的放映地点。
先锋派电影还承袭了传统的艺术体裁——不是电影本身的体裁。这对先锋派的语言表达和修辞至关重要，同时也决定了先锋派的主题。这些传统艺术体裁包括：静物，如霍利斯·弗兰普顿（Hollis Frampton）的《柠檬树》（Lemon，1969），迈尔康·勒·格瑞斯（Malcolm Le Grice）的《学术静物》（Academic Still Life，1977）和盖·修文（Guy Sherwin）的《时钟和蜡烛》（Clock and Candle，1976）；风景，从费钦格的《慕尼黑到柏林之旅》（Munich-Berlin Walk，1927）到迈克尔·史诺（Michael Snow）的《中部地区》（La Région céntrale，1971），以及克里斯·卫斯比（Chris Wel**y）的电影；城市风光，始于希勒—斯特兰德（Sheeler？Strand）于1921年创作的《曼哈顿》（Manhatta），其后有斯坦·布拉哈格（Stan Brakhage）、雪莉·克拉克（Shirley Clarke）、安尼·盖尔（Ernie Gehr）和帕特里克·凯勒（Patrick Keiller）等人；肖像，从安迪·沃霍尔（Andy Warhol）到史蒂夫·德沃斯金（Stephen Dwoskin），再到最近的亚恩·帕克（Jayne Parker）、阿莉雅·赛伊德（Alia Syed）、吉莉安·韦英（Gillian Wearing）等人。与此同时，先锋派也参与到了现代艺术形式的扩大和间或的集中过程中，从自动毁灭艺术到多银幕投射，都可以找到他们的身影。
但是“先锋派”这个词暗含着不幸和军国主义这样的弦外之音，这使先锋派影视制作者负担起了双重遗留问题。先锋派很少有意地去当电影中的“先锋军”，尽管他们在很大程度上影响了如斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的《发条橙》（A Clockwork Orange）这样著名电影的风格，以及马丁·西科塞斯（Scorsese）的《穷街陋巷》（Mean Streets）的蒙太奇结构，奥利佛·斯通（Oliver Stone）的《刺杀肯尼迪》（JFK）的快速剪辑和大卫·林奇（Lynch）的《妖夜荒踪》（Lost Highway）的层次纹理。如果说“进步”先锋电影制作的理想是电影史上乐观的前半世纪（确切说是20世纪60年代初期前）的一个方面，那么先锋派自此以后随着更广泛文化的变化而变得充满怀疑和不确定。安迪·沃霍尔是这两个运动中的核心人物。在他的肖像电影《1963—1965》中，一个固定的摄影机照亮并由此展现了一张人脸，但人脸却被渲染得模糊难辨。
从积极方面看，先锋派这一概念肯定了其主要目标就是在影视领域注入创新的元素。同时，这一概念还暗示了先锋派有一段连续的历史，尽管先锋派出现、衰落、再生于不同的国家和历史背景中。因此人们不禁要问，先锋电影是一种类型的艺术电影还是有着多种类型的艺术电影？先锋运动是广泛的跨越整个世纪的运动，还是仅仅是一堆与大众电影相切的、并没有其他意义的边缘活动？值得注意的是，先锋派曾有过其他许多名字：实验派、绝对派、纯粹派、非叙事性派、地下派、地下电影、抽象派——这些名字都不令人满意，也没有被广泛接受。先锋派中缺乏一致性，而这反映了他们内在的不同甚至是矛盾，同样也暗示了在先锋派中寻求统一的必要。由于先锋派倾向于互相引发，因此对统一性的寻求总是开放的。P. 亚当斯·西特尼（P.Adams Sitney）敏锐地认识到，诸如先锋派或独立电影这样的名字“出色”地将“负面成分”压制绑定到了它们的定义之中负面成分Sitney, Avant？Garde Film: A Reader of Theory and Criticism,第7页，引自Friedberg, Window Shopping,第269页。该主题Peter Gidal在Materialist Cinema中由另一种方式提出。。
先锋派横跨未来主义和后现代主义，并通过类似于时间顺序的名字将这两者和现代艺术联系在了一起。先锋电影是国际化的，这使得它跟传统电影有着不同的制作背景——传统电影的制作都根植在一个国家之内，而先锋电影在20世纪20年代就轻松跨越了国界。这主要是因为先锋电影避免使用脚本和对话，更加强调从视觉而非文本和对话的角度来制作影视。近段时间以来，艺术界也在更多地使用新媒体，变得更加国际化，而由此带来电影、视频和装置艺术的爆炸性增长也使得全面了解总结这块领域变得越来越难。
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