尽管时间的加工对所有电影而言都是家常便饭，但先锋派认为电影是以时间为根基的艺术，这是他们的中心所在。实验派的传统是把电影时间作为整个电影工程的核心部分。在1906年至1915年间建立的系统中，电影剧情片的叙事空间是围绕着一个蒙太奇框架，而这个框架的时间是经过剪辑和省略的。古典和文艺复兴戏剧中的戏剧成分则通过电影剧情片中稳定的叙事空间、情节和表演得以保留。主流的叙述虚构通过更多把时间作为情节核心的电影来应对“再现中的危机”，就像今天的纪录片电影承认自己的规范和程序一样。但是先锋派把电影时间作为核心有着其他的非现实主义的根源。它们包括“立体主义瞬间”——将持久性和片段引入了现代艺术立体主义瞬间见John Berger的选集The Moment of Cubism and Other Essays （London: Weidenfeld & Nicolson, 1969）。书里的首页文章重印在了选集The Look of Things（New York： Viking Press，1971）。查找相关拓展资料，见Success and Failure of Picasso（Harmondsworth：Penguin，1965）。。这派衍生出了实验电影的材料比喻和规范——快速移动镜头和长镜头，胶片颗粒和手绘胶片——它们通过各自的方式让人注意到电影史材料的构建和基于时间的媒介。
视点
oint of view
无论是对艺术家还是对观众而言，现代主义是建立在一个全新的视点之上。瓦尔特·本杰明在他的论文《机械复制时代的艺术》中分析了1936年，一个电影为中心的年份 本杰明Illuminations（London：Jonathan Cape，1970）搜集了该文。他的许多与电影有关的重要观点都在正文的笔记里。。在文中，他追溯了在文化媒体的技术性传播中，个人艺术品“光环”的消退。这个光环最初是同场所紧密相连的，如教堂、宫殿和大宅，大多数经典艺术都是为它们创造的。随着贵族制度被资本主义民主所取代，艺术品成为了艺术品市场中的商品，在收藏家间流转。最终，艺术适应了其新的流动性。“人情味”（personal touch）在艺术中得到重视：普通题材侵蚀了传统的高雅题材（比如风景画和静物画开始多于历史画），学术派被人质疑，独立团体开始出现，可随身携带的架上画也因其更加自然和亲切，战胜了19世纪的“大型机器”。
这些实质性的变化表明传统的艺术视点（基于透视法，始于文艺复兴时期）已经开始动摇。到了18世纪后期，由于受到巴洛克风格的**，艺术中透视法的统治地位开始崩塌。德拉克洛瓦和特纳将颜色从自然基底中**出来，以破除空间，而非去修正空间。印象派和塞尚肯定了视点（艺术家的眼睛），但同时认为其应该包括时间推移（如莫奈的鲁昂“连续性”油画，或塞尚的重叠平面和角度）。他们的追随者如“野兽派”创造了一种自由的新象征主义空间。这种空间在此后的立体主义碎片视觉中明确反对自然主义所包括的一切视角。到了蒙德里安和克里（Klee）时代（和第一部先锋派电影处在同一个时期），抽象派艺术家创作了一批完全没有中心视点或非常偏离中心的作品，以反抗固定视点。马蒂斯是一位更关注形象和现象的艺术家，他设计了一套“全面性绘画”（all？over painting）的方法，这种方法均衡了图形和背景，“两者都包容于表面整体”，诺曼·布莱森（Norman Bryson）总结道。
抽象主义艺术曾质疑过影像和背景的传统差异，它们也质疑绘画是对所见景物的模仿。景物让步于符号。观者没有一个中心的标杆，也不能围绕着它来建立起对景物的幻想。伊夫·阿兰·鲍思（Yves？Alain Bois）写道：
只要承认存在影像和背景的对立，那我们就停留在视觉体制和超越的阶段——绘画总是被解读为从一处到另一处的投影，并且这种虚构的投射总是虚幻的视觉体制详见Krauss, Bryson, Bois, Mitchell, Rose, Mulvey。引自Bois的Piet Mondrian: 1872—1944（London：Little，Brown，1994）的目录文章。也可见他的Painting as Model（London：MIT Press，1990）。W. Rubin和K.Varnedoe在Picasso and Braque： A Symposium（New York：MOMA，1992）中长期讨论了此问题。也可参看Hal Foster主编，Krauss，Jacqueline Rose和Jonathan Crary参与编写的Vision and Visuality（1988），Martin Jay的历史研究Downcast Eyes让人称赞，Michael L. Levin编写了Modernity and the Hegemony of Vision作为补充。。
固有含义代替了辩证冲突。而这支撑了现代主义抽象概念和“虚构投影”（鲍思在这里用来描述空间的展现形式，但也提到了视角集合准则）争论中的现代主义抽象概念。
上一篇：一个广告人的江湖读后感10篇 下一篇：不可思议的情商的读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道