鲍思写到传统绘画是“一处到另一处的投影”，并且“这种虚构的投射总是虚幻的”。而这也适用于对叙事电影的描述。叙事电影是电影中所采用的最典型的视角（Narrative cinema is the archetype of point of view at work in film）。叙事电影中经典的比喻或影像——同摄影机保持不同的距离，通过特定的剪辑角度以颠倒场地匹配，不超越界限——都旨在溶接、剪辑和跳跃剪辑中维持和找到观者的稳定性。观众对戏剧电影中角色的认同受限于对镜头和场景的认同。“错误的身份”这一电影剧情片（从希区柯克的《申冤记》到布莱恩·德·帕尔玛的《替身》、保罗·韦浩文的《本能》和林奇的《妖夜荒踪》）的叙事主题从字面上说明了后弗洛伊德中本我概念的错误认识，把心理创伤拍成了戏剧 错误认识见Jacqueline Rose的Sexuality in the Field of Vision，Laura Mulvey的Fetishism and Curiosity和Slavoj ？i？ek的大量著作。。画面投影反映了影像和背景的变换，但它也标志着电影对所见场景和所拍场景的双重反映，以及对二者之间幻想关系的压制。
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