用70元买没有一个字的书，你觉得贵吗？
我手里正握着这样的一本书，是澳大利亚华裔画家陈志勇的《抵岸》，花70元在淘宝新华文轩网购入。此书原价108元，连环画出版社出版。
之前看过陈志勇的《绯红树》和《别的国家都没有》。陈志勇的绘本有点特别，是那种既有艺术性又有哲学意味的书籍，我很喜欢这类书，读完后，在艺术视觉上得到满足，在故事含义又能得到启迪和回味。当看到《抵岸》时，没有片刻犹豫。
这本书讲述一个男人别离妻女，孤身一人到异国他乡奋斗的故事。《抵岸》封底上写着这样一段话：“这本无字书描绘了发生在所有移民、难民和流离失所者身上的故事，并以此献给所有走过这一旅程的人们。” 所以这是一个关于追寻、关于漂泊，关于融入，关于乡愁的故事。拿到书后，第一印象书好大，好厚重。书籍封面的熟褐色和书籍的重量好搭，沉甸甸的感觉，大开本，就是一本古老的相册，一个家族厚重的历史都握在我手中。
整本图画书只以图像呈现内容，没有文字，通过前后页之间图像的串联，组合成完整的故事看一部无声电影，来到陌生甚至是奇异的土地，主角无法通过语言和外界做沟通，故事若采取文字书写，反而削弱了震撼力量。读者是直接站在与主角相同的位置来看待感受他周遭的环境。
为什么用无字书来表现这个故事。主角来到完全陌生的国度，虽然有文字，有声音，但是对于他而言，看不懂，听不懂，就像生活在一个没有语言，没有声音的世界。这时文字反而禁锢读者的想象力。读者翻看此书，跟随主人公来到新世界，看不懂作者笔下的新世界，那些奇形怪状的城堡，长相怪异的小动物，甚至是食物，没有任何文字说明，读者看不明白，这种迷茫无助的心情，不正是主人公此刻的心情吗。所以作者采用无字的形式，不仅引领读者身临其境，也让读者的思考空间无限延伸。
《抵岸》没有文字的图画书，读者必须通过对图像元素的提取，进行推论，才能够了解画面传递的完整信息。
整本书由黑白灰为主体的画面基调，搭配熟褐以及枯叶黄的颜色，色彩的饱和度低，明度也较低，营造出黯淡、神秘、抑郁、孤寂、古老的氛围，这种色调是和本书游子漂泊在外，孤身一人在异国他乡奋斗的故事内容相匹配的。
画面中如同素描般写实线条，每一幅图画都像一张黑白老照片，上面斑驳、陈旧、甚至破损的痕迹，传达了真实感，唤起读者对于游子在他乡真实印象的联想。
作者在页面设计时，除了普通的对页，还穿插了九幅跨页，以大远景俯瞰的角度呈现了户外的壮观景象，如海洋、天空、野外、城市鳞次栉比的房屋，战争场面。在这些场景中，人物没那么重要，通常看起来只是一个黑影或者一个小点。这样的画面就是为了表现环境，人物的处境，表现自然或者环境的不可抗拒，而人自身的弱小和无助。作者用了如此多的跨页大远景图穿插在图画书里，正是和本书的主线相应和，向读者展示主人公身处的环境的恶劣和凶险，来映衬主人公在异国他乡奋斗的艰辛和不易。
书籍的蝴蝶页设计别出心裁，跨页上一共有60个人物头像，这些头像有男人，有女人，有老人，有孩童，有白人，有黑人，有印第安人，有犹太人，有中国人，有日本人。。。这些人没有笑容，面容沧桑，表情凝重。他们是谁，从哪里来，到哪里去？把整本书读完，我们就能意识到这60个人是千万个移民中的代表，这本书讲述的不是一个人在异国漂泊的故事，而是讲述了无数人在异国的故事，这些故事在许多人身上发生过，甚至就发生在捧着此书的读者身上。
杨明在《我以为有爱》中说：“所有的故乡原本不都是异乡吗？所谓故乡不过是我们祖先漂泊旅程中落脚的最后一站。” 书名叫《抵岸》：抵，有抵达，到达目的地的含义。岸，水边的陆地。佛教认为，众生在“生死轮回”中，遭受着种种“苦报”，生死之苦茫茫无边，称为苦海。抵岸从字面上理解，到达岸上，到达陆地，隐含的意思是脱离了苦海，找到了归宿。可是我们一代又一代迁徙，然后抵岸，然后下一代离开。永远都在路上，永远都在漂泊！
乡愁，就是那异国城头一轮冷月；乡愁就是那一只精巧可爱的纸鹤；乡愁就是那一封遥遥无期的乡书；乡愁就是那回不去的故乡。
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