同样是图文结合，同样大量精美有创意的插图，我非常喜欢的沃尔夫的《汤姆潘妮历险记》《彩色森林童话》却不算是绘本，而且一年多就从市场上销声匿迹，这么好的书却迟迟不见再版，真的有点搞不懂。而相比之下内容差很多的《造梦的雨果》也同样有大量文字，却获得了当年的绘本大奖“凯迪克金奖”。
这本《抵岸》也是绘本，但是肯定不是给孩子看的，连我家上初中的女儿也要和我一起看才能看懂。这样的故事用无字书来表现，我还是第一次遇到。说到无字书，在绘本中可是一个大门类，大大小小的无字书在我家就能有个二三十本，不过这本书的厚度可远远超过了通常的绘本，太厚了，这使故事增加了厚度和深度，更适合表现比较细腻的主题。我比较喜欢。尽管这么厚但是和小说比，甚至和漫画比，无字书所能够表达的比较还是很有限。但是无字书有无字书的魅力，读者会像经历一次探险一样，在书中反复寻找作者埋藏下的一点一点的线索，每找到一点，就感觉好像发现了一个秘密，好开心。
作者陈志勇只比我小一岁，是出生在澳大利亚的华裔，移民的第二代。陈志勇从小喜欢画画，长大以后也凭借绘画为生。这是他的第一个大部头绘本。用素描来画这么一大本书，真的很不容易。整本书设计得很古旧，很漂亮，一看就好像是一本经历过历史沧桑的旧书。
里面配上泛黄的黑白写实素描，给人老照片的感觉，而且书中很多空白的页面也都处理成旧书页的形式，感觉很用心，风格很棒。
故事是一个移民的故事，从父亲离开家乘船飘洋过海开始，很多连续的插图就好像是电影中的蒙太奇，一帧一帧在讲述一个故事。而且和通页的大特写相配合，感觉很震撼，比如在画轮船过海的时候，先用了一个通页，来表现大海的广阔，和远洋巨轮在大海中的渺小，然后又用了六十个小方格，来画各种不同的云，应该表示的是每天的云的变化，那是父亲的视角，在茫茫的大海上，一切都那么单调，能看的也就只有变化的云了。六十种变化的云，也许就代表了六十天的旅程吧。
到达彼岸的那一段给我留下了很深的印象，来自中国的移民，简直就像是难民，排队下船，排队体检，一项一项检查眼睛、耳朵、牙齿、心脏……身上被贴上了各种检查合格的标签。注意书中并没有显示出任何国家文字，里面的文字是一种特殊的符号，是作者想象出来的。父亲的国籍也只能通过家中使用的物品和他的服饰才能猜测一二。也就是说作者想要表达的不仅仅是自己的父亲，也是天底下所有的移民，第一次抵达自己梦想中的彼岸，却等到的并不是欢迎，而是怀疑。
终于通过了海关以后，就进入了一个梦想中的地方，在这里出现了很多生活中没有的怪兽，很多地方都很怪异，这也许就是一个移民第一看到彼岸世界的感受吧，后面的故事很离奇，充满了幻想。刚到这里，语言不通，无论是找工作还是生活，都充满了艰难和困惑，偶然遇到了那个华裔女子，给了他最初的帮助，那是因为那个女子也曾经经历过同样的困难吧。接着经历的最恐怖的是遇到那些巨人用吸尘器险些把他吸走，最终终于有了自己的工作，并且写信，把自己的妻子和女儿也接了过来，移民终于扎下了根，成为这片土地上的一员，故事也就结束了。
不能不佩服作者生气的想象，和艺术的策划，应该说这本书中绘本中的确是一本非常经典之作，在很多方面都有开创性的价值。但是却总是距离我们所期望的还有那么一段距离。希望故事更精彩一些，更完美一些。在用图画来表现的过程中，肯定要丢掉某些文字的精彩，这是绘本作家的无奈，却每每成为我们苛求的理由。
《抵岸》读后感(六)：写给成人的无字书《抵岸》
写给成人的无字书《抵岸》
从雅诺什系列就开始买绘本，尽管那时候中国大陆还不知道绘本是个什么东西，但是看到那么大的开本，那么少的文字，而且还打折，就给孩子买了。等后来绘本影响越来越大，才知道那就是最初的绘本。
虽然家中收藏了几百种经典的绘本，但是却总是感觉无法说清楚到底什么是绘本，我们最先接触绘本其实是从几米开始的，几米当时也的确是受绘本影响，画的就是他理解的绘本，可是却并不是我们现在所说的这些绘本。绘本是专门给孩子们看的吗？其实到过我家的人，无论大人还是孩子都非常喜欢绘本，其中绘本中的很多含义也只有经历了人生的风霜雨雪以后才能够理解得更透彻一些。
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