▼山顶铃痛哭的名场面
《海街日记（全7册）》读后感(四)：光与暗的世界：吉田秋生和她的《海街日记》
无论从故事情节还是线条笔触来看，吉田秋生既不属于传统意义上的少女漫画家，也不能归类为少年漫或青年漫画作者，她对人物情感的刻画十分细腻，情节发展也往往触动人心；从青年时代的尖锐与压迫感到如今的冲淡平和，她自己想必也经历了人生中的阶段变化。
今夏，日本导演是枝裕和凭借新作《小偷家族》荣获戛纳电影节金棕榈奖，该片于日本上映两个月后被引进中国，我们也得以走进影院，观看这部佳作。熟悉日本电影的朋友，想必能对是枝裕和的“家庭物语”如数家珍，早期的《无人知晓》改编自遗弃亲生子的真实案例，引人思考为人父母的责任；往后的《步履不停》《比海更深》从人到中年却未能实现梦想的落魄儿子的角度，淡淡呈现出亲子间的羁绊；其间的《如父如子》以两个家庭抱错孩子为出发点，探讨“家人”的定义是血缘还是彼此共处的时间；而2015年上映的《海街日记》则改编自同名漫画，将舞台背景搬到远离大都市的镰仓小镇，以同父异母的四姐妹为主角，在一年四季的风物变换中呈现这个新家庭的日常风景。
除去温馨动人的剧情，镰仓四季的风物也像一首首抒情诗穿插在人物活动的场景之中：春天的少年骑车载少女冲过延绵的樱花小道；夏日海上的孤艇漂浮在夜色中等烟火；梅雨时节的紫阳花缀满小径，吵架后言归于好的母女撑伞登上雨水流淌的阶梯到寺庙里扫墓……季节的流转化作一幅幅光影交织的风景画徐徐展开，让看的人也如置身其中，经历一轮又一轮春夏秋冬。
比电影更丰盈的漫画情节由于作为载体的电影篇幅有限，导演便对原作漫画内容进行了大刀阔斧的删改，剪掉一些人物与情节，让焦点集中于四姐妹的关系构建。看完电影再看漫画，能收获更详尽的故事脉络，更**的人物形象，更全面的人际关系网与更立体的情绪感受。
举例而言，漫画单行本第一册的标题《蝉時雨の止む頃》取自第一篇故事的小标题，可译作《蝉鸣停歇之时》。日语里的“蝉时雨”，指炎夏里如雨线般密集的蝉鸣，中文里没有这种形容，从字面上或许有人理解成蝉鸣时节的雨水。
漫画里，四姐妹第一次相聚于父亲的葬礼，由于彼此分离十多年，老二佳乃与老三千佳面对父亲的灵位毫无感慨——父母离异时她们还小，尤其是千佳，对父亲的记忆十分稀薄；而佳乃也对这个为了第三者抛弃妻子的男人并无好感。父亲如今的第三位太太阳子柔弱不堪，葬礼上只知哭泣，完全没有尽到丧主的责任，而年仅13岁的铃却挑起了重任。三姐妹离开前，铃带着父亲曾经珍藏的全家福去送别，在那片与镰仓相似的山顶风景中，大姐幸对铃说了声“辛苦你了，一直以来都是你在照顾爸爸吧”；面对这份温柔，铃在铺天盖地的蝉鸣里大哭起来。漫画用分格、旁白和大面积的留白将时间凝结在那短短几分钟，铃内心长久的委屈与疲惫在此刻一泻而下，哭声激烈，连蝉鸣也无法掩盖——由此或可推测，标题中的“蝉鸣停歇”暗含了“停止哭泣，开启新生活“的寓意。与之相对，电影里的铃只是无声地落下几滴眼泪。
第二篇《佐助之狐》讲了佳乃的男友朋章的小故事。铃刚搬到镰仓，千佳带她四处闲逛，两人在佐助稻荷神社附近撞见朋章和一个陌生男生鬼鬼祟祟地谈话，怀疑他有不可告人的秘密，却又不敢轻易告诉佳乃。不久之后，朋章出现在佳乃上班的银行，两人对彼此的谎言意外曝光，再次坐到一起聊天，恋情也走到了终点。朋章说起小时候发现母亲出轨的事，那个被铃撞见勒索他的男人就是母亲曾经的外遇对象。第一册没有过多涉及这段难堪的过往，但在后面的连载中，富家少爷朋章那虚伪的家庭与丑恶都会浮出水面。
值得一提的是，朋章这个角色并不是第一次在吉田秋生的漫画里出现，早在《海街日记》开始连载的几年前，另一本《情人之吻》便围绕朋章在内的六位高中生，讲述了几段矛盾却纯粹的恋情。其中，朋章虽长相俊美、出身优渥，却有挥之不去的灰暗过去：父母关系不好，母亲对他的依恋超过普通母子情，近乎疯狂；为了远离这种扭曲的关系，他愤然离家，借住到姨妈的公寓，也从一个全面发展的优等生“堕落”成臭名远扬的不良少年。
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