因为被这部原作深深打动，决定出版，但漫画的出版实属不易。2016月3月开始，经历了版权、编校、设计以及漫长的审查期。两年半的等待之后，终于面世。
在电影中，绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑铃扮演的美貌四姐妹夺人眼球。而在原著漫画中的人物更加平易近人，更多个性**的人物出场、更多绵密的生活细节娓娓道来、更多关于古都镰仓甚至山形县的故事缓缓展开。
就如是枝裕和说的：这部漫画非关人，而是关于街道和时间，所以这不是“镰仓四姐妹物语”，而是“海街日记”。
》》是枝裕和面对原著漫画：当时的心情，并不仅仅是渴望
一早，在男友家醒来的二姐佳乃接到电话，得知在山形县的父亲去世。三姐妹在镰仓的家中碰面之后决定出前往山形县，在那里他们遇到了同父异母的妹妹——浅野铃。四姐妹的缘分就此展开……
漫画第一卷的第一话是这样开始的，电影也延用了这个开场。
葬礼结束，第一话也接近尾声，偶然的情况下，铃带着三个还陌生的姐姐，登上山形的高地，这里是铃在这个城镇上最喜欢的地方。当四人一起俯瞰整个城镇时，大姐幸对铃说：“你一定很辛苦吧，其实一直都是你在照顾爸爸吧？” 从葬礼开始到结束都表现得成熟、懂事、冷静的铃，突然放声大哭。如暴风雨一般嘈杂的蝉鸣，也挡不住铃撕心裂肺的哭声。短短三页的分镜，一下子就触动了心弦。是枝裕和当时就是被这一画面打动了。
他说：“当时铃哭了，四人的身影连在一起，蝉声如雨……这个场景太棒了，我被打动了。摄影机已经升起，音乐都响起来了。这就是为电影打造的画面。” 事实上，这也成了电影《海街日记》的名场面。
一开始，漫画制作权并不在是枝裕和手中，但他依然执着地作为读者看着连载中的漫画，一边看一边构思。不久后，被告知制作权被放弃了，是枝裕和热情高涨，就想一口气把脑子里的东西弄出来。
绫濑遥饰演的“幸”在漫画的所有登场人物中，是枝裕和还特别提到了四姐妹中的大姐“幸”。
漫画一开始，幸十分讨厌抛弃母亲和孩子的父亲，但是随着时间的流逝，她去参加父亲的葬礼，遇到了妹妹铃、与不和的母亲重逢，经历个人感情和工作上的变化，这些都在一点一点改变着她心中的过去，也达成了她的个人成长。是枝裕和认为，这就是一个关于成年人的人生故事、成长物语，让他想到了自己和父亲的关系。
》》吉田秋生的漫画之路：从锋芒毕露到温柔平和
说到少女漫画作家吉田秋生，在国内可能并不鼎鼎有名。她著书不多，却是日本漫坛一位不可忽视的个性漫画家。
你肯定想不到，在《海街日记》之前，她最流行的作品如早期的《Banana Fish》，充斥**，也从来不忌讳火拼和血腥。另一部代表作《YASHA夜叉》同样也是描述一对少年的故事。兄弟俩是世上“唯二”的两个通过遗传基因改造的“新人类”，有着普通人难以匹敌的超级运动能力和头脑。从这两部漫画来看，故事背景和人设，都是偏极端和非日常，主角大多为枪林弹雨中的硬朗少年，表现他们面对残酷的命运的抗争，甚至是死亡。
BANANA FISH 全19巻 (フラワーコミックス)9.3吉田 秋生 / 2003 / 小学館《海街日记》2007年开始连载，出乎很多人意料，吉田秋生突然温柔平和了下来。漫画聚焦于生活中的普通人，描绘日常的细节，它的故事就发生在我们身边。一般来说，少女漫画因为画风限制，很难去描述一些深刻的东西，而海街日记显然在挑战这一点。如果把漫画比作水流的话，它不是迅**上游急流，也不是在河口受阻的舒缓河流，而是一片真正的“海”。没有戏剧性，没有超人，只是一群沉淀了过去，困惑于未来的人的成长故事，可以是我、你、他。而吉田秋生甚至刻意经常站在生命的终点，回顾式地平静地展开叙述。
所以，有人评价说这是作者的集大成作。虽看似温和，但对于残酷生活的感知力，坚持自我的表达力，却更加深厚了。
另外她的作品电影感十足，具有流畅明快的镜头语言。如《樱之园》《Lover's Kiss》《吉祥天女》等都曾经被电影化，更不用说《海街日记》被是枝裕和一眼相中。
不过对于具体的电影制作，她就相对佛系，她曾说：不同艺术形式有着不同的表现方式，她能做的就是全权交于制作者，不予干涉。比如把《海街日记》交给是枝裕和时，她就提了一个小小的要求：希望电影中不要出现荒井的真人。（荒井是幸的同事，同为医院的护士，是一个只存在气泡对话框里的神秘角色哦）。
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