不仅是平衡感，吉田秋生在不经意间模糊化了“家庭”这个概念，将家庭拓展成更加宽泛的东西，真正实现“家庭”的并不是血缘，而是人情。另一个母亲的孩子浅野玲因为幸姐与她的人情联系而成为了一家人，海猫饭店的店主们也因和香田一家的情感关系而联结在一起。心存羁绊的人们实际上都成为了这个大家庭中的一份子，这种以人情作为纽带的联系与羁绊是一种浓浓的日式风情。无论是在《小偷家族》还是在《海街日记》，我们都通过人情的温暖，看到了“家庭”这种结构模式在这个残酷社会的新的可能性。
只要有东西将我们紧密联结，我们就可以组成一个家。在这个家里，可以装得下一个庞大而又平衡的宇宙。
当伤疤成为爱情的时候漫画版和电影版《海街日记》最大的一个不同点就在于里面关于爱情的处理。电影版中的爱情只是作为一个工具来凸显家庭的美，而漫画中爱情成为了故事的主线。
《海街》中的女性们的爱情总是与伤疤的缔结有关。通俗的说，她们对于爱情，选择的都是除了“性”之外的附加属性，这种属性可以说是互慰式的安全感。
电影版完全抹去了裕也这个角色，作为妹妹浅野的初次暗恋对象，他拥有着勇敢坚毅的大男孩的形象，但浅野对他只有恋，只是一种憧憬。浅野最后还是和风太走到了一起，因为只有细腻和温暖的风太才能理解浅野的痛苦，他可以细心的发现浅野哭过的痕迹，浅野需要这种稳定的安全感。
在这部作品中，爱情带有许多的社会痕迹，对于那些心中有创伤的人来说，对于爱的渴求远多于性的吸引，这在很多日本作品中都有体现。比如《挪威的森林》里渡边对直子的爱，或是《雪国》里驹子的执着，这可以说是社会对人的直觉的一种逆转。在《海街日记》里，对于关怀的渴求战胜了原始本能。
二姐爱的是有魅力的年轻男性，而在屡屡受挫以后，她的理想化式的爱情破碎了，而一个被过去的痛苦**的男人吸引了他。事实上吸引她的并不是他的痛苦，而是这种伤痕所带来的成熟。而也只有这样一名成熟的男人才能够维护佳乃高脚杯一般的情感，他们的爱并非一见钟情，而是在互相知晓下的一种默契。
幸姐因为家庭和事业放弃了与椎名医生一起去美国的机会，也许并不轰轰烈烈的结局才适合她。人们在爱中的需求究竟是什么，这个问题由每个身在爱中的人来决定。对于《海街》中这些在缺失和被边缘化的环境中长大的女孩来说，她们的需求更多的是爱的供给与安全感。从现代角度来看，这些也许都是太过平凡的答案，但有的人天生就在寻找平凡的归宿之地。
没有人能窥见爱情的全部面目，在伤疤仍未褪去的时候，安全感的渴求取代了更为原始的悸动，或许互相知晓才是爱情真实的模样呢？
《海街日记》里隐藏着成长的秘密，清淡的情节和流畅的镜头语言带来的是持久绵长的阅读体验。它探讨着现代女性的生存问题，展现日式家庭宇宙的面貌以及边缘人物的成长故事。压抑的美也有存在价值吗？家庭是血缘还是人情？如何对待被迫成长过程的不完美性？安全感与互相理解是爱情的真正面目吗？每个人心中都有截然不同的答案。
日式文化建造了属于它自己的幸福模式，在这套语言系统之下，人们在跌跌撞撞的过程中找寻着隐秘的、琐碎的、平和而又温暖的美。
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