父亲爱过的两位母亲都是与幸姐截然相反的“简单女性”，但无论差别如何，她们都在这个庞大且复杂的社会中寻求自己的爱与幸福。母亲们的爱情，或是佳乃式的理想主义爱情，亦或是幸姐的现实版知性的爱，这些都是现代图景中的女性生活方式，《海街》向我们展示了不同层次上的女性之美。
关于那些不完美的成长“成长”这个话题在现代已经屡见不鲜，而《海街日记》的不同在于从边缘化身份的视角去关注小人物的生活，同时关注着“女性”与“边缘人物”这两个群体的生存境遇。
幸姐是一个没有童年的人，她既要面对父母的情感裂痕，帮助脆弱的母亲脱离情感的困扰，还要保护妹妹们在不缺少爱的健康环境下长大。她是“被迫长大”的，而也只有她明白这种早熟是多么伤痕累累。而在幸姐看到那家人想让年幼的浅野来宣读祷告词的时候，联想到了自己的过往，她并不想让这个孩子重蹈自己的覆辙。这种同情心激发了幸姐的责任感，所以才想让浅野这个“妹妹”加入自己的家庭，就能保护她“慢点长大”。
童年就是童年本身，而不是为了长大的一个准备过程。
可浅野终究还是早熟的，她和幸姐一样有着强烈的共情能力，所以经常会隐藏自己的真实想法和感受，也只有在喝醉的时候才会大声说一句“讨厌阳子阿姨”。面对幸姐的母亲的时候她难掩心中的愧疚，有进入更好的球队的机会的时候却无法割舍姐姐们的关爱，无论何时她都用一种成人化的视角去看待问题，似乎“边缘的人”注定要跌跌撞撞的成长。
二姐佳乃爱上过的那个高中男生在漫画里是个非常有趣的角色。外表极具魅力的他看似拥有一切，却因母亲男友的勒索而差点选择自杀。在与主人公们一同成长的过程中，他放弃了自己拥有的一切，去到国外追求自己想要的生活。这些“非普通”却在实际生活中确实存在的人的故事，仿佛在诉说没有人的青春是完美无缺的，遭受苦难的过程最终会引向自己所在的归宿。这种感觉让我联想到井上雄彦的《REAL》，成长总是与“不完美”紧密相连的。
《REAL》：讲述了残疾人的篮球追梦之旅现代主流故事剧本总是追寻一种线性模式，也就是“主人公在遭遇挫折之后，立刻产生一种全新的思考方式和行动力，最后获得了‘没有瑕疵’的幸福”。这种幸福存在于幻想中，而《海街》的成长相比之下显得现实很多。《海街日记》中的幸福多数是建立在“遗憾”之上的。
成长真的不是一劳永逸的事情，比起“王子公主美满的生活在一起”的这个结果，更重要的是看着书中的人缓慢挣扎着成长并获得幸福的过程。意外的降临，受困于现实的残酷，或者精疲力竭的爱上一个不可能的人，这些对于大部分人来说都是绕不开的情节。而等待这些伤痕愈合的过程，其实就是成长的过程。
日式风情：家庭是一个平衡的宇宙前些日子上映的《小偷家族》讲述的是一个边缘人家庭的生存故事。细心的人会发现，看过的很多西方家庭电影都是“父亲母亲和孩子”这样的微型家庭，核心是“父母与孩子”的二级结构。而日影（东方电影）总会涉足所谓的大家庭，这种家庭总和血缘有着某种联系，但真正实现这种羁绊的却是另外的东西。
前面我们说到日本人总喜欢做边缘化的东西，因为只有被压抑过后，爱的表现才凸显出珍贵。三个姐姐的羁绊很大程度上是与父亲出轨、母亲抛弃之后形成的创伤分不开的。“被抛弃”产生了“爱的缺失”，所以姐妹们才如此需要彼此，我们将其称作互舔伤口式的亲情也不为过。
无论是是枝裕和还是吉田秋生，都在这种大家庭模式中寻求着某种平衡感。这个家中最重要的两个成员一定是两位姐姐。幸姐是四姐妹中的根基，而二姐代表的是这个家中的活力和柔和。家庭事务的管理由幸姐负责，而当幸姐过于严苛的时候，二姐就会出来“反抗着”打趣，戏谑的调侃幸姐这样子是会嫁不出去的。实际上，两位姐姐很有默契的在扮演着“严厉的父亲”和“充满活力的母亲”的形象，这样才能维持家庭运作的稳定。而这种“扮演”可以实现的基础是，两位姐姐看似经常吵架，却真的能够完全理解彼此，二姐崇拜幸姐的责任意识，幸姐也对二姐的爱情创伤产生共情。然而一个家庭只有父母是不够的，这就是为什么一定需要三姐这样一个扮演“和事佬”的角色，当两位姐姐产生矛盾的时候，需要带有某种“单纯性”的孩子来调和这种矛盾，才能实现真正的平衡。
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