有这样一段前因在，我在读《海街日记》的漫画时便也稍稍注意了一下胸罩的问题（听起来好变态哦）。果然！小妹铃和三姐千佳在家做蛋糕的时候，就有了“小男朋友忽然来家里而自己却没穿胸罩”的青春喜剧式情节。我就知道，像吉田秋生这样能够以极其细腻的笔触描绘人生的女性作者，是绝对不会错过这个充满了生活气息的细节的。
吉田秋生真的非常会写人与人之间的情感。我用了“写”字，是因为我觉得比起画家，她反而更像是一个作家。关于家庭的部分，我最喜欢的是第一话里，姐妹三人去参加抛弃她们十五年的父亲的葬礼，二姐和三姐看了一眼躺在棺材里的人，感想是“他完全就是一个……陌生的大叔”。葬礼结束后，四姐妹来到父亲生前最常去的地方，看着父亲珍藏的家庭合照，遥远的记忆终于如春天的燕子般归来：“那个大叔，果然还是我们的爸爸啊。”
恋爱部分最喜欢的是这一段：铃对足球队里最帅气的裕也产生了一丝心动，而裕也又是铃的好友美帆告白失败的对象。这份感情被美帆知道后，两人之间少不得一番推来让去和加油打气，最后却发现裕也早已有了女朋友，而且她比她们两个都漂亮得多……这是什么？这他妈就是我的青春啊！
《海街日记》的故事内核其实可以说是苦涩的，死亡的主题不止出现过一次，几乎每一卷四姐妹都有去参加葬礼或周年祭。有人生病，有人去世，有人自杀，有人负罪，《海街日记》里的角色，有一多半都是失意的人。但《海街日记》丝毫不会给人以悲伤的感觉，生老病死的情节，也全未拿来做成煽情戏码，而只是用温柔的外壳包裹住了生活中最坚硬的部分。它最终描绘的，是一群不够运气出生于十全十美家庭的人，通过自己的努力，找到属于自己的容身之处的故事。
读完《海街日记》后，我实在懊悔去镰仓之前没有先看过这套漫画。之前看电影版的时候，我一直以为海街是一个虚构的地点，所以并没有专门去海猫食堂取景地之类的地方打卡；结果一看漫画，这十足十的镰仓旅游推广指南啊！
只要你去过一次镰仓，整部漫画就会化成实景扑面而来。我甚至可以想象出，当我在长谷站前专心致志查看着地图研究下一步该往哪儿走的时候，铃可能就刚买完力饼从我身边跑过；当我坐着江之电前往七里滨时，佳乃或许就坐在另一节车厢里，正准备去跑业务。在只看过电影的时候，我当然不会想象在街头偶遇绫濑遥或长泽雅美了，但漫画却把大家都变成了居住在镰仓的活生生的人。所以我心里的天平称了半天，最后还是觉得，漫画比电影更优秀一点！
虽然没有专门去打卡《海街日记》里的景点，不过幸运的是，《海街日记》里四姐妹住在极乐寺站附近，那刚好就是《倒数第二次恋爱》中千明居住的地方。位于极乐寺站和长谷站中间的御灵神社，不是普通游客去镰仓时会专门寻访的地方，只有我们《倒数第二次恋爱》观众不会错过，而这个场景在《海街日记》漫画里也曾多次出现。
所以，在还没看过《海街日记》漫画的几个月前，我却已经神奇地拍到了好几张高度还原漫画的照片，这感觉真的超棒了。
《海街日记》中说四姐妹的父亲曾经是镰仓观光推进科的职员，那说起来很有可能还是和平的同事啊！也许，姐姐们偶尔还会去长仓家的咖啡厅约会？啊，感觉镰仓宇宙被我开启了……
（注：《面包、女性、晴朗的海》为《海街日记》第七册第二话的标题）
《巅锋问答》读评论环节的是枝裕和在家做蛋糕的铃极乐寺站附近御灵神社御灵神社前的铁道《海街日记（全7册）》读后感(三)：坚持原创的是枝裕和，看完第一话就想翻拍
不久前，凭借《小偷家族》摘得戛纳金棕榈的是枝裕和，在第66届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上，被授予终身成就奖。回顾是枝裕和的电影作品，会发现，除去他的处女作《幻之光》使用宫本辉的原著，《空气人偶》在业田良家的短篇漫画基础上扩充外，几乎都是坚持自己撰写剧本。
如此坚持原创的是枝裕和，却在看到某部漫画的第一卷的第一话时，就渴望将它拍成电影，用他自己的话来说就是：“这个肯定会拍成电影的，不，不能别人拍！我想自己拍！”最后他的确拍出了一部杰作。
这部电影的原作就是吉田秋生的人气漫画《海街日记》。
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