（因为读过矢吹驱，准确来说是读过《再见，天使》，让我对各种新本格啊、“奇书”里面的奇葩动机不屑一顾，直接导致推理小说越读越少了，对哲学的兴趣却越来越浓……这人生啊，还真不知道哪里是歧路，什么是契机。）
问题是，接下来是几十万字的冗长无趣的内容。矢吹驱无故消失了，思想论辩结束，剧情龟速进展，伴随着剧中人物**式的，明显抓不到点子上的，大段大段的案情分析废话。繁多而特征不明显的人物，停滞了一般的，但其实需要精确细分的时间，杂乱的、被赋予太多意义的道具，无法在脑中清晰还原的地图……让人嘴里发苦眼睛干涩，读书从享受变成了劳动。这是笠井洁的老毛病，几十年来也没改好，看来他真的没有写小说的才华。
最不能忍的是娜迪亚这第一人称叙述者。我一直只承认《再见，天使》里的娜迪亚，之后这人已经死了，二三作里面沦为路人花痴，（第四作未读）第五作拙劣地模仿起矢吹驱的思维，方向非但错了，出来的效果也都叫人直摇头，没意思，没生气，没魅力。用三岛的话语来说，娜迪亚是参与者，绝对不是观察者的料子，这其实也适用于一切福尔摩斯/华生型的搭档，谁喜欢看华生煞有介事地展开推理啊。
还好结局没有让我失望，撇开合理性、公平性，偶发事件几率如何小，有没有遵循侦探十戒之类的批判视角，笠井洁的确制造了一个足够复杂的，不依赖奇葩诡计、神动机、超展开、登场人物捉急智商，还有叙诡的，现实中可行的孤岛无人生还连环杀人案，而且每一个细节都照顾到，每一条伏线都回收了。一个足够难的逻辑魔方，用来“挑战读者”的，也只有这么复杂才能突出本质直观，矢吹驱的解答法的必要性。笠井洁给自己定下一个牛逼哄哄的目标，而他的确做到了，从这点来说这本书的完成度是100%。
这两天在读东浩纪的《动物化的后现代》，有点感触，东浩纪认为日本式的，或者说宅男式的后现代社会的特征是一、宏大叙事的消失，二、“拟像”的泛滥。这不就是这十年充斥巷陌的所谓“新本格”玩的那一套吗（笑）。所以说，到现在还坚持宏大叙事，不玩符号化角色噱头的笠井洁老师，别看作品里好像卖弄了一堆后现代元素，但其实质是非常古典，非常outdated的一名作家，又老又犟，好，继续犟下去，我买单！
（可惜，矢吹驱系列正统续作好像到此为止了，之后都是些前传别传什么的，哭啊……我还想看矢吹驱对决伊利契的说。）
《伊底帕斯症候群》读后感(五)：挂摇头卖狗肉的典型作
这是我第一次拜读笠井洁的矢吹駆系列，尽管事先对该作的“厚重”程度已有预期，不过当堪比辞典那么厚的书拿到手后，还是不免有些战栗~而本作远较预料之上的艰涩乏味，让我屡次想半途而废，若不是8月中元节夏假让我有闲，这恐怕会是第一本难读到让我到放弃的推理小说~
故事内容恕我偷懒，把台译本介绍原封不动搬来：“當你的眼光注視著深淵之際，深淵也已看透了你——；巴黎的病毒學研究中心——巴斯德研究所，竟然在光天化日之下被人縱火了，而且縱火的人還是犯下無數重大刑案，被稱為「惡之化身」的國際恐怖份子，尼克萊•伊利契•莫查諾夫？為了躲避伊利契的邪惡陰影，也為了完成友人的託付，我，娜迪亞•摩葛，帶著我的拍檔矢吹驅，千里迢迢來到了地中海上的某個小島，然而這時我還不知道，在眼前等待著我的，將是怎樣的殘酷現實……”
《伊底帕斯症候群》基本上是以阿加莎克里斯蒂的《无人生还》为范本的封闭孤岛连续杀人为中心，佐以仿效希腊神话的模仿杀人，并配置了密室里的尸体消失、牛头怪物等诸多推理小说常见的小道具，乍一看趣旨是古典本格~但众所周知笠井洁不是那种喜欢玩弄此类幼稚的古典本格游戏的作家，特别是立足于本格推理界理论家指导家重镇这种地位，更不可能毫无意义毫无目的地玩纸上游戏~所以我以为他这本作品其实是借着本格推理的“形式”，特别是孤岛这种最能体现本格推理小说高度类型化特质之一的题材，来点耳目一新，玩一些“破坏”，玩一些“突破”~
但是让人大失所望的是，本作不但没有什么形式上的突破，甚至那些天花乱坠的诡计设置，无一不是陈腐凡庸到让人震惊的程度~估计尸体消失的那个诡计，现在就是连柯南都不用了（汗）~而围绕着“孤岛”和“模仿杀人”的解释和解谜，本是该作重头戏，却由于往那大段大段绕口晦涩的哲学论述上生搬硬套，完全被喧宾夺主~结果拿掉哲学外衣后，无论是whodunit,whydunit还是howdunit，没有一处亮点和新意~
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