《阿姆斯特丹》是一本由[英] 伊恩·麦克尤恩著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：29.00元，页数：252，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《阿姆斯特丹》读后感(一)：一旦通情达理以后，也就很容易越过界限，无所顾忌了
全书就这句话最让我印象深刻了，虽然与情节无关。
阿姆斯特丹是荷兰最大的城市，荷兰是第一个安乐死合法的国家。因为安乐死，每年有很多的老年人逃离荷兰为了不被安乐死。然而，安乐死是必然的，任何一个法制民主的国家必然走上这样一条道路。需要不断完善的是指定它的法律和许多界限。好吧，跑题好远
《阿姆斯特丹》读后感(二)：假朋友，真自己
永远不要以为别人有多了解你，当你把你内心最真实的情感展露给你所谓的朋友时，你也将自己置身在了别人的砧板之上。人生来是教人孤独的，不要祈求灵魂的同行，只要享受和自己独处的时间，倾听内心最真实声音，所谓的痛苦才会离你远去。只有不相信自己的人才会想要通过伤害别人来拯救自己。
《阿姆斯特丹》读后感(三)：布克奖，你离我太远。
克莱夫是有名的作曲家，弗农是大报社的主编，他俩在前情人的葬礼上相遇了。在命运的捉弄下，两人的事业开始卷入一场意外的危机，使得“最有交情的两位老友”先是将性命托付，可是在彻底闹翻，反目为仇后，又分别将对方“赚”到安乐死合法的阿姆斯特丹，同时要将对方置于死地。
这是麦克尤恩唯一获布克奖的作品，这是一个匪夷所思而又具有黑色喜剧色彩的故事，这也是一个入木三分的道德寓言。可是我对这部作品却怎么也喜欢不起来，肯能是麦克尤恩他抛弃了他的读者缘故吧。
《阿姆斯特丹》读后感(四)：很想说些话
不知为何都说这本不是典型的老麦风格？难道只是因为没有涉及到早期典型的极端的**、暴力等内容？一个作家的风格决不是因为他涉及的题材内容决定的啊，哪怕那是使老麦声名鹊起的最初。在这本小说里，清峻之极的语言、表达，还有那种利落的急转中扑来的尖利的阴暗、悚然都是多么典型的老麦啊。剥去四个男人身上过于blingbling的社会身份，这一点就更是不言而喻了。依然觉得这种社会、阶级、政治色彩的驾驭上，老麦是有些欠火候的，少了些特别，也难以*，所幸这不是重点。老麦风格明，黑色喜剧有，二者融合起来有很有味道，不认为这是老麦作品里较弱的，也绝对值得一个布克奖。虽然是老麦作品里我读起来最闷最冷的一部，却明显感觉到老麦写作中那种特别舒展的感觉。喜欢。
《阿姆斯特丹》读后感(五)：束缚与自由
当麦克由恩早已受到大家广泛关注的时刻，这才是我看的他的第一本小说，而这第一本，却也是他的非典型风格小说，至少与之前的作品的风格差别有些大。
原本看到阿姆斯特丹这个名字，以为整个故事是以阿姆斯特丹为背景发生的，而事实并非如此。阿姆斯特丹仅供结局使用而已。
本来应该是最好的朋友，本来也曾怀揣过美好的梦想，最后，却因为名利地位的束缚，丢掉了最初的本心，丢掉了曾经美好过的人性，而最终，也都为此付出了代价
一个没有做出惊天动地的音乐，一个丢失了本该属于自己的位置
阿姆斯特丹在第一次被提及的时候，多少有些觉得是为了符合书名的牵强附会，可是到了最后，却会发现，那其实是本书的第二场景，它冥冥中就存在在那里，不曾离开过。
英国给人的感觉就是循规蹈矩，是束缚，是捆绑，严格的等级制度，名誉、地位、权利。而阿姆斯特丹则不同，在那个充斥着大麻的国度，那个安乐死也开始合法的国度，那个橱窗**在暗夜绽放的国度……突然，他们就自由了
他们给了彼此自由，也给了自己自由。
他们给彼此设了陷阱，也给自己设了陷阱
结局无比讽刺，最老谋深算的人获得了一切
鹬蚌相争，渔翁得利
把敌人的敌人从朋友变成敌人，终究是败局早已注定
《阿姆斯特丹》读后感(六)：恐怖伊恩不恐怖
如书后译者言，此书为伊恩第三期转型之作
说乃伊恩放下“我执”的一本书，是后续《赎罪》等书的突破口
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