如译者言，此书座于伊恩第三期最后，乃真正成熟的窗口，而“恐怖伊恩”之名且为第一期《水泥花园》、《只爱陌生人》等所得。
如译者言，第二期四部长篇集中体现伊恩在更宽广、更深刻的思维上对于人性和道德的紧张探索，而第一期伊恩不待好具体的时代和北京，只是因为伊恩不成熟，驾驭不了如此文峰，总而言之，第一期不过是标榜个性的时段。
我却不这么认为，我始终认为伊恩最好的两本书是《水泥花园》、跟《赎罪》。
此书乃喜剧，我并非不认同伊恩笔下的喜剧人物，也不否认伊恩笔下喜剧效果的能力。
如我个人之言，恐怖伊恩真正恐怖的地方，不是对于变态思想的诠释，不是对于人性阴暗面的剖析，而是对于人性心里的描写，那种细微到极致的描写，才是最恐怖的。
此书乃伊恩唯一一本喜剧之作，我还是存在认同感，或许爱屋及乌，我依然认为这是一本不可多得的好书，却不认同许多人所说的此书在伊恩所有作品中的地位的说法。
我并没有觉得伊恩此书有那么大的价值，而此书，其实赖于细腻的描写以及情感的转换，否则毫无可读性。
我为什么这么说，原因只有一个，开篇不久，我变猜到最后最后事情的发展，主线人物弗农跟克里夫定没有好下场，不过是滑稽小丑，故事真正的发展在于两个配线人物莱恩跟加莫尼，最后肯定是此二人以谈笑收场。
总而言之，我猜到了最后，即便是喜剧，此书并没有给我耐人寻味之感，这是我觉得此书唯一美中不足的地方。
见仁见智
《阿姆斯特丹》读后感(七)：所谓的黑色幽默
黑色？幽默？怎么一点都读不出来？如果说是讽刺可能还有那么一些意味。
作为布克奖作品，的确是很失水准，译者冯涛倒是对此书大加赞赏，说这是作者承上启下的重要作品，是作者风格转变的分水岭，这部书把伊恩麦克尤恩带往里更开阔更辽远的新境界。
好吧，译者也是读者，其他读者吐槽几句还是可以的吧。
不吐槽阿姆斯特丹，吐槽一下译者的翻译，可以吗？
为何冯涛那么喜欢用“之”来衔接句子？据推测，习惯这个用法的译者可能已经超过五十岁了吧。看到这种“之”字的翻译，就像吃到了夹生饭，有些疙疙瘩瘩。不过整本书翻译流畅，读起来挺舒服，还是值得赞赏的。老成持重的风格，略带戏谑的口吻，符合所谓的“黑色幽默”的论调。
说说本书，克里夫和弗农真是死得其所，互相谋杀，互相安乐死。诶，这个在荷兰真的是合法的吗？这个有待考究！
乔治原来才是最后的**oss，为了消灭亡妻的情人，手段那叫一个高妙啊。不禁肃然起敬呢。
看惯推理的自己，突然换换口味，还是挺舒服的，不用期待情节的大反转，不用提高警惕，仔细寻找每一个可能的线索，和作者斗智斗勇。这次，就像是坐上了作者驾驶的大巴，一路慢慢欣赏路上的风景，然后听作者开几个无伤大雅的玩笑，也就这样了吧。
麦克尤恩在描写音乐方面的功力还是值得赞赏的，估计他也是个古典音乐的发烧友。
这不，刚才去刀锋书店买了六本伊恩麦克尤恩的书，用来打发时间还是不错的。希望评论界饱受赞誉的两部小型杰作，只爱陌生人，水泥花园，不要让我失望啊。
《阿姆斯特丹》读后感(八)：价值观和职业精神
麦克尤恩早期的作品都是些带有恐怖和邪恶气氛的小说，这些小说追求结构的完善、内部一致性和细节上清晰的自我指涉，就像物理学家构造出来的封闭性实验空间。小说中的角色大多思想放纵、行为出格，摒弃了所有的道德喻意。中期的麦克尤恩逐渐在写作中加入他对社会、政治、道德的思考。虽然他的故事仍然那么形式精致、条理清楚，但视野已变得非常宏大。他已从一个讲述狭小空间+复杂故事的天才，变成能绘制细密人物+壮阔画卷的大师。
从《黑犬》开始，麦克尤恩就对那些两两相左的价值观感兴趣，这似乎与英国人的党派政治传统有关。《阿姆斯特丹》中的两位分别把守着两种原则，代表着两种从根本上对立的价值观：作为报社总编的弗农认为社会公德是第一位的，个人无论处于什么情况都应该担负起自己的社会责任；而作为艺术家的克利夫则认为个人权利是第一位的，任何以牺牲个人权利达到目的行为都是卑鄙无耻的。他们之间的对立既代表着社会观念上的对立，也体现着社会价值的演变。
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