《想我眷村的兄弟们》读后感(四)：小說裡的迷藏 - 轉自聯合報副刊
小說裡的迷藏/想我眷村的兄弟們
許榮哲/聯合報
當年，我就讀台大生工所，碩士論文的題目叫「灰色模糊動態規畫於水庫即時操作之應用：以石門水庫為例」。
其中所謂的「灰色」是一門理論。一般而言，灰色是介於黑、白之間的顏色，所以常常被用來比喻「模糊不清」，這樣也行，那樣也沒錯，做事不精準的意思。但對科學家而言，在某些狀況下，灰色反而比單一更準確。
舉個例子，如果氣象預報斬釘截鐵告訴你明天的氣溫是30度，這種預報方式肯定失準，因為溫度是一個變動值，會隨著日夜而改變。所以一般的預測值都會落在一個合理的範圍，例如25到32度之間，中間拉開一個適度的距離，反而大大提升了預測的準確率。
〈想我眷村的兄弟們〉就是用「灰色」寫成的小說，利用模糊造成另一種精準。舉例如下：
幾乎所有的小說，都有確切的主角、明確的發生時間、固定的發生地點，但〈想我眷村的兄弟們〉在這幾點上，全部都是「灰色」的。主角是青春期的大女孩，配角是小玲和老×，他們的面貌和性格都是模糊的，發生時間是那些年，發生地點是所有眷村。
一般而言，小說裡的人物面貌和性格最好刻畫清楚，模糊不是一件好事。然而〈想我眷村的兄弟們〉裡的模糊，並非漫無章法，而是限定在一個合理的範圍內，像「灰色」理論一樣。
舉其中的配角小玲、老×為例，他們都不是單一的人物，而是由某種特質拼湊成的人物特質群。例如小玲指的是那種「比較好吃，嬌滴滴愛撒嬌，膽怯不敢違逆大人」的小女孩，至於老×則是「大字不識一個，鄉音異常嚴重，住屋像個拾荒老人」的單身老人。
這樣的角色設定有個好處，那就是當小玲與老×發生關係（不一定是性）時，不是1×1＝1的明確單一，而一群×一群＝一大群的曖昧複雜。
小玲與老×之間的故事，絕不是唯一的特例，而是每個眷村都有可能發生，繁複到難以用單一事件來說明舉例的複雜關係。
正因為這些灰色的角色、灰色的時間、灰色的地點，在故事裡相加相乘之後，故事變得無比巨大，它不再是某個人的生命故事，而是一整個時代，所有與眷村有關的故事。
一個又一個的模糊，反而造成了一種巨大的精準，它溫柔地包容眷村所有的可能。
這類小說最難寫的地方，在於灰色的範圍該如何限定，才能既準確又有意義。舉個例子，如果你的明日氣溫預測是0到100度，準確率必然百分之百，但一點意義也沒有。所以小說家對於眷村的客觀理解和主觀看法，成了這篇小說最重要的核心關鍵。
不過這類「灰色」小說有個麻煩，它非常依賴讀者對眷村某個程度以上的理解。如果讀者對眷村一無所知，小說看完，極有可能完全**不著頭緒，因為它是利用相近的頻率來發聲共振的。
幸好，小說家非常貼心地在結尾處，幫讀者找來一群眷村裡的指標人物，並且安排他們住在主人翁家附近。不管你對眷村熟不熟，你一定認識底下這群人，只是你不知道，原來他們全都是那些年，在眷村長大的小孩：李立群、歐陽菲菲、張大春……一瞬之間，所有的模糊，全都鮮明了起來。
灰色的敘事手法，外加幾個現實人物，小說家帶領讀者看到了幾乎是有史以來，內容含量最高的眷村小說。
《想我眷村的兄弟们》读后感(五)：永远的怀乡病
永远的怀乡病——读《想我眷村的兄弟们》
简而言之，所谓的眷村是指一九四九年随国民党军流落台湾的中下级军官所居住的社区大院，他们大都娶了台湾人做妻子，生下了二代，比如邓丽君，张雨生，林青霞，李安，侯孝贤，杨德昌，蔡琴，侯德健，任贤齐，甚至还有周渝民，等等。
作为作家的朱天心，和她的姐姐朱天文，妹妹朱天衣，张大春，张晓风一起也在这个长长的名单里占有一席之地，他们代表了一代的台湾软实力，也是历史留存的面孔。朱天心的写作“残酷而不忘情”，既是张爱玲的风格，实际上又辛辣如酒，是实在的知识分子写作。早年的少女作品里，朱天心的写作还很浪漫多情，胡兰成编写《中国文学史话》提到朱天心十七岁的成名作《击壤歌》时写道:“自李白以来千年有余，却有一位朱天心写的《击壤歌》。”
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