《大河尽头 下卷》读后感(六)：哪门子小说
真的难以理解，这样一本缺乏情节，缺乏主要矛盾，只靠夸张炫目的写景和大量高度重复的、堆砌式的长句，居然拼凑出上下两册洋洋洒洒几十万字的小说，何以得到如此高的评价？
主要人物永，在书中完全是一个被动的存在。他只是在大河之旅中一路看，看，看，看到很多以前没见过的人事风物，然后要不就是“悲从中来”感怀一番，要不就是心生厌恶发小孩子脾气，作为一个主角，完全没有主导情节发展的作用。
如果说把永当成一个叙述者或者观察者来看的话，那谁是故事的主角呢？克丝婷吗？也说不通，因为克丝婷对故事走向的影响力比永还小。她在整段旅途之中，不是在像小女孩一样撒娇，就是在感怀她以前坎坷的身世，被日本兵**以致要摘除**云云。可是她以前的身世再引人注目，和这次大河之旅有什么关系吗？大河之旅又碰到了那些兵，她既没复仇清算旧账，也没和他们和解，那是要干嘛呢？如果说是为了激起克丝婷的情绪的话，激起她的情绪对后面的情节又有什么影响呢？看了后续的情节，完全没有看出这段插曲有何影响。
再说峇都帝坂。全书不断地吊读者胃口，把那峇都帝坂写得有多神秘要多神秘，要多恐怖有多恐怖，可是等他们真的去了那里之后，却完全没发生什么像样的情节。他们去峇都帝坂究竟是要干什么？“我要用我那**已经残破的身体重新把你生出来”，她把他重新生出来了吗？“永，这次大河之旅是你的成人礼”，他干了什么跟成人有关的事情？“去峇都帝坂寻找生命的意义”，找到了什么生命的意义？如果真的像上册腰封说的，“生命的源头不就是性石头和死亡”，那为什么还要去峇都帝坂？找个人**，在草地随便捡块石头看看，再去自杀一回，不就找到了生命的源头了？
如果说是为了介绍东南亚风情，揭示殖民统治对东南亚的野蛮掠夺的话，作者确实做到了。只不过，从小说技法的角度衡量，这些东西根本没有与主要人物的情节融为一体，只是离散地被铺陈在书中不同的章节中，既不影响主角，又不被主角所影响。
尽管看到其他一些豆油对此书充满了溢美之词，我还是没有办法对此书有任何的改观。在我看来，这就是两个不知道要干什么的人冒着生命危险跑去一个什么都没有的地方，最后毫无收获。
《大河尽头 下卷》读后感(七)：永的成人礼：性
《大河尽头》是21世纪开头一部伟大的华语作品。我不能用更多的溢美之词才赞它，不如就四字总结吧：奇美诡谲。
这本小说算是作者形而上的回忆录，复杂而又简单，它探寻的源头：不就是一堆石头、性和死亡？那神秘深邃的雨林里不止这些，起码，还有永的母亲，玛利亚，房龙。我想用“性”的角度来阐述用的成人礼。
从永将到达码头，他的成人礼便开始了。迎接他的是房龙，作者是这样形容她的：“一个洋婆子，跂着两只皎白的、只趿着一双凉鞋的脚，高挑挑站在水边，鼓起**迎向大河口的落日，噘着她那两蕾子滴血也似猩红的嘴唇，将一只手掌举到额头，久久，绞起眉心，朝向那暮色弥漫的江心，只顾怔怔顾望。”（就这一段话，你有几个字是不会读的？）
房龙是永老爸的情妇，永叫她姑妈。但事态的发展不得不让读者怀疑，她是不是永臆想出来的青春期产物？
比如在文中永就做了这样一个梦：“克丝婷姑姑教我开吉普车。白晃晃一颗赤道大日头下，汗潸潸湿答答，两个人厮搂着挨挤在驾驶座里，一起掌握方向盘，两双手紧紧交缠。”做梦做着被他姑姑用猪笼草**醒了，而永醒来时看见姑姑：“好一会儿她只顾弓着腰，俯身瞅望我，白精精两只**冒出了好几条蚯蚓样的青筋，就在我面前，晃啊晃，沉甸甸地垂落在她那松开的晨褛襟口。”
永一人在庄里无聊，不小心看见姑姑房里一些奇妙的镜头：“她把一只手伸进毯子里縩縩綷綷不知**索着什么，睡梦中不住翻身，嘴里时而叽里咕噜时而哼哼唧唧，又好像在用荷兰文**。。。。忽然，克丝婷趴在床上弓起腰背，倏地颤抖两下，只见她那条汗湫湫裸白白的**只顾**起来。。。一声叹息：－唉－呦。”（大家认为女主是在干什么呢？)
在看完这个后，永想起了小时候父母在家里的奇怪景象：“一晚我突然发烧，母亲把我带到她房间跟她睡，半夜惊醒，我翻了个身，冷不防我父亲一巴掌火辣辣掴到我脸上叫我不许看，嘎吱嘎吱嘎嘎吱吱，一整晚我母亲的床摇船似的颠荡个不停。当晚，我听见母亲发出一声叹息，声调同样深沉，就像这会儿，我躺在吊床上，听到庞龙**的一声叹息。。。”
上一篇：《蒙田论人生》读后感10篇 下一篇：《尴尬时代》的读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道