《羚羊与秧鸡》：阿特伍德第二部未来小说，我读到的第一本阿特伍德作品。经历过盲刺客的辉煌后，阿特伍德明显有些累了，《羚羊与秧鸡》是她的休闲之作，写的是她感兴趣的问题，在那些未来幻想中她自得其乐，同时也造就了一本了不起的小说。
《珀涅罗珀记》：改写神话不是阿特伍德常做的事情。神话原型是文学母题常会探讨的主题之一，阿特伍德改写的神话绝对是充满了个人光辉。
《与死者协商》：这部文学评论作品很难得，没有充斥着学院派的鸹噪，百科全书一般的旁征博引，有些观点陈旧，有些观点暧昧不清，但是读来趣味横生，文字奇妙典雅，不可多得的讨论写作的书。本文开头的一些观点就来源于这本书。
《道德困境》:写作的一次尝试，把一个长篇小说拆分成诸多片段，阿特伍德式的作品，具有很高的文学水平。
《黑暗中谋杀》《好骨头》《帐篷》：阿特伍德创造了一种文字小品，由很多描绘梦的碎片的语言构成，难以理解，却带给人梦一般的阅读效果，这三部集子该是文学史上值得一书的特立独行的作品了，无法捉**，却颇具分量。
《债与偿》：警示之作，用文学来达到社会目的，阿特伍德的很多观点表露无疑，可是难免有些吊书袋的感觉。读后让人称赞不已的作品。
《荒野指南》：还没有读过呢，但是其中有一篇《铅时代》后来收录进娜丁 戈迪默所编《爱的讲述》中，双线进行的短篇小说，读起来很有趣，也是早期阿特伍德风格浓厚的小说之一。
阿特伍德贵在一种中庸的美感。她不是天才，不一鸣惊人，她也不是专才，从不拘泥于某种框架里，她几乎是文学全能型选手，什么都会写，又都写得很棒。她最让我喜欢的也就是这点。她走过了所有作家会走的路，她的作品读来更有亲切感，这种亲切感是关乎人性本身的。2012快要到了，此时看看阿特伍德的一些句子很是有趣
人们不是第一次认为自己将面临末日。以前也发生过，比如在黑死病发作的时期……世界当然没有走到尽头，但相信它会灭亡的人也差不多是一样的结果。 ――玛格丽特•阿特伍德《蓝胡子的蛋》
不过，何必对世界末日操心呢？每一天都是某个人的世界末日。时间像潮水般涨啊涨，当它涨到你眼睛的水平，你就淹死了。——《盲刺客》
《荒野指南》读后感(八)：让我们来读阿特伍德
1991年，玛格丽特•阿特伍德已奠定自己在英语文学界的地位。长篇小说《可以吃的女人》《浮现》《使女的故事》《猫眼》、短篇小说集《舞女》《蓝胡子的蛋》还有若干诗集基本已确定她的风格以及重要主题。这一年，她出版了《荒野指南》，距离上本短篇集《蓝胡子的蛋》已有八年。与前作相比，这本短篇集无疑更为成熟，也更见野心。
“加拿大”是阿特伍德小说中的重要主题。在散文集《好奇的追寻》中，阿特伍德不免忧伤地回想起加拿大获得其文化身份的艰辛。说“内忧外患”或许有些夸张，但加拿大作为一个前殖民地，英国的余音仍在飘荡——而采取中庸政策的加拿大与其他的殖民地相比更难建立自身的认同，美国又如同幽灵一般浮现在加拿大的文化身份下方（这也不难理解为什么传播政治经济学派的重镇会在加拿大，赫伯特•席勒们会盯着美国的传播政策不放，号称这是“文化帝国主义”）。而在国内，“加拿大文学”似乎只能和通俗小说划上等号。文学批评更是没有建立，几乎是靠诺思罗普•弗莱一人杀出一条血路。到了二十世纪六七十年代，加拿大民族运动风起云涌，身份危机的问题更是被推到了最显著的位置。加拿大最重要的两位女作家也是在这时登上舞台的——阿特伍德出版了《可以吃的女人》而艾丽丝•门罗出版了《快乐影子之舞》。就阿特伍德而言，她对加拿大文化身份重构兵分两路——对“作家”再到“加拿大作家”及其派生的“加拿大文学”的身份建构以及对“加拿大”的身份建构。
阿特伍德长篇处女作《可以吃的女人》在文本上主要指涉性别议题，但其出版过程背后却隐藏着“加拿大作家/文学”的身份麻烦问题。在79年版序言中，阿特伍德这样写道：
“一年半之后我进行了查询，结果发现出版商把手稿弄丢了。那时我的诗歌已获奖，多少也算有了点小名气，因此出版商便约我出去吃饭。‘你这本书我们要出，’他说，但却避开了我的眼睛。‘你看过了吗？’我问。‘还没有，不过我正准备要看呢，’他说。或许这并不是他第一次纯粹出于尴尬的原因而出版的书。”这也只是当时“严肃作家”（假设这个称谓在当时存在）处境的缩影之一。在《我眼中的诺斯罗普•弗莱》中，阿特伍德写到五十年代末六十年代初的加拿大文学情景：“普通公众根本看不到加拿大本土作家的存在，因为他们被书商扔在了‘加拿大本土’书架上，在那个贫民窟里和《枫糖的101种做法》等食谱为伴……加拿大每年平均出版五本本土作家的小说作品，而这五本小说如果卖上了一千本，就算不错的销售业绩了。”一直到1972年，在很多人眼中“加拿大文学”都是不存在的东西。
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