不过哈姆雷特对于母亲背叛的愤怒并不是来自于所谓的“俄狄浦斯情节”，弗洛伊德的精神分析学只能是一种大胆的猜想，至今尚没有充分的实验证据来说明其合理性。在笔者看来，哈姆雷特的这种仇母心态深受从中世纪到巴洛克时期欧洲社会所盛行的“反女性传统”的影响。当时的普遍观点认为，女性的美貌与道德背道而驰，美艳的装饰只不过是虚伪地遮掩丑陋而已，女人应该戴上面纱而非抛头露面。德尔图良在《论女人的衣着》中认为“你们必须取悦你们的丈夫，而且只取悦你们的丈夫。你们愈是取悦自己的丈夫就会愈不担心怎么取悦别人…每个丈夫都要求妻子贞洁，而不是要求妻子美丽…这些女人不喜欢上帝的创造…他们是从造物主的敌人也就是魔鬼那里，拿这些东西（化妆品——笔者注）” 。这种古老的传统在文艺复兴时发展到了极致，因为这一时期对于女性指摘的作品屡见不鲜。薄伽丘即在《科巴丘》中叙述了一个男人着迷于一个寡妇的故事。这个寡妇的丈夫的幽灵从地狱来到人间，向这个男人讲述他的夫人的种种不忠。“没有任何动物比她们更不干净：就是在粪沼里打滚的猪，也不像女人那样丑恶。” 这是何等的谴责与愤怒！回归到剧本本身我们发现，王后的所作所为恰好与这种观念所要求的女性道德南辕北辙，这也即为何哈姆雷特在出场伊始便埋怨女人是脆弱的动物。在哈姆雷特看来，贞洁与美丽应该断绝往来，因为“美丽可以使贞洁变成**，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化”。
“我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上帝给了你们一张脸，你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行，**浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的**。”
谁又能否定这段哈姆雷特对无辜的奥菲莉亚的嘲弄不是指桑骂槐地暗讽他的母亲呢？
在幽灵告知真相之前，令他真正愤恨的是母亲的背叛。正如上文所述，哈姆雷特本来没有途径将这种怨念**出来。然而幽灵的出现恰好为哈姆雷特的泄愤提供了途径与借口。正是在这种“报复”过程中，哈姆雷特才能将久久压抑在内心的积怨喷薄而出。因此，哈姆雷特当然要无限地延长其复仇的行动了。不过，在这种“延长”背后除了他自己能够无穷无尽地抒发积怨以外，还在于他能够时刻折磨他母亲的道德灵魂。幽灵早就替哈姆雷特说出了实情——“不可对你的母亲有什么不利的图谋，她自会收到上天的裁判，和她自己内心中的荆棘的刺戳”。一旦完成了复仇，母亲反倒能够从灵魂的拷问中获得解脱。长期的灵魂羁绊才是对个体真正的惩罚，它是一种无孔不入、无微不至、无时不断的“规训”手段。只有它才能使哈姆雷特获得真正的惩罚快感。“不要失去你的天性之情，永远不要让尼禄的灵魂潜入我这鉴定的胸怀；让我做一个凶徒，可是不要做一个逆子。我要用利剑一样的说话刺痛她的心，可是绝不伤害她身体上一根毛发。”哈姆雷特愈是提醒自己不可弑母，愈是反映了母亲的背叛对其所造成震撼的强烈程度。在复仇行动的背后，他在潜意识中想要给自己增加一个新的角色——惩罚母亲的角色。
“君主的薨逝不仅是个人的死亡，它像一个漩涡一样，凡是在它近旁的东西都要被它卷去同归于尽。”哈姆雷特终究为这种在潜意识支配下的情感所吞噬，这体现在他对新角色的表演已经达到了“入戏”的程度。在宫廷中倾听伶人诵读王后守护国王尸体的台词时他会因之热泪盈眶，当伶人演戏至王后对老王发誓忠贞不二时他会情不自禁地发出“要是她现在背了誓”的愤怒呐喊。这种持续不断地刷新复仇快感的动机都是为了践行幽灵临走前所说的那句“再会，再会！哈姆雷特，记着我！”记住幽灵即是记住仇恨。
哈姆雷特认为戏剧的目的在于反映时代的自然与善恶，因此我们有理由相信在哈姆雷特所安排的“戏中戏”中，会存在某些他所渴望**但却无法**的情感与思想。“一时的热情中发下誓愿，心冷了，那意志也随云散。”伶王的这句台词恰可为哈姆雷特渴望刷新复仇快感的动机做一个极好的注脚。情感作为人类原始的自然本能时刻受到来自伦理道德的理智的制约，当二者达到某种平衡时，人才能够保持自己的主体性以做出正确的判断与行动，而不至于偏至一极。然而仇恨，不接受理智的操控，唯情感之命是从。不过仇恨的感情却可能随着时间地推移而减淡。儿子毕竟爱着他的母亲，但是母亲的背叛于理于情始终令他难以释怀。因此，为防复仇的决心随着时间而蹉跎，“因此失去勇气，让挥泪代替流血”，哈姆雷特需要不断地提醒自己记住这种仇恨。只是在这种不断提醒的过程中，他不自觉地成为了情感的奴役。仇恨地不断重复加深了其本身的感染力，并进一步吞噬了哈姆雷特的一切。情感将战胜理智，使他忽视其复仇的具体目标而流于彷徨。饱含着这种情感的个体会向周围的一切**其憎恶的力量，漫无目的。王后曾说幽灵是哈姆雷特脑中虚妄的幻象。在某种意义上，幽灵确实是哈姆雷特的内心所投射到现世世界的映像。
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