寂寞芳心**是一个对生活毫无准备的人。对待那些真切受苦的人，他不象副刊编辑施拉特和同事们或酒馆里那些熟人朋友一样或嘲讽或无动于衷，却终究束手无策。说到底，让人们无动于衷或束手无策的都是自己的生活和命运。
《寂寞芳心**》读后感(七)：填补不了自己的黑洞
奉献不一定是美德，摧毁的可能是你的世界。
寂寞芳心**是个男人，专门回答读者提问的专栏作者。原来从上个世纪上半叶开始就已经有这样一个职业了。这个栏目本来只是一个噱头，它以一个热心肠的、睿智的“知心姐姐”形象出现，本就是吸引注意力的，在报社一开始开设这个专栏的时候，连同寂寞芳心**在内，所有的报社同事都把这个专栏当成一个笑话来看。读着那些读者忧心忡忡的来信，就好像午夜健康电台里有人打来电话，支支吾吾说自己前列腺或者性冷淡的问题一样，主持人要像一个知心大姐兼健康专家一样，以温和的态度、专业的知识教授你正确的方法和观念，而同时却要压抑住这些忍不住令人要喷饭的问题。
但是到了后来，寂寞芳心**却发现了问题的严重性，那就是他无法再把这些来信当成笑话，而愈发觉得现实生活中的每个人都有一个生活的痼疾，他那些来信回复，不过是一个按部就班的工作内容，有章法可循，无真情可用，就好比医生这样的职业，必须对同情这样的情绪免疫，否则医生的职业对医生的戕害则会让医生死得比病人还多还快。而一个训练有素的情感专栏作家，同样需要对同情的免疫，否则这份工作做不下去。而如果他要身怀同情，那么他就不能把这个当职业。这是悖论，其实普遍存在于生活中，就好像爱情和婚姻不能共存一样，浅显易懂，只是愚蠢的人总是不肯承认罢了。
寂寞芳心**指导别人的生活，但他自己也知道于事无补，于是只能给予一点点鼓励，和一点点虚晃的希望，让别人相信一切都会改变的，一切会好的。而他自己的生活状态也是一团马乱，他不知道他要什么，他像很多活在那个时代，或者说也像眼下我所生活的这个时代的人一样，忙碌麻乱而无法确知自己要走向哪里，每每抬头望向天空希望寻求一个能给予力量并让心绪镇定的答案时，却发现只是徒劳，无聊填补满苍穹，除了无聊还是无聊，以及烦躁。
不要相信情感专栏作家的话。如果他/她大龄且单身，他/她会教导你自尊自立自强最重要， 没有感情也能获得更好，而无法谈及具体的两个人相处的种种，在这样的关系中，他/她看中的是所谓的相互平等和自尊感，于是也会把你教成他/她那样，最后大龄且单身。
如同他/她已婚，他/她会教授你一种温良谦恭让的生活态度和技巧，最终难免会显得婆妈。他/她当然不会告诉你他/她在这当中的满肚子委屈和憋闷，当他/她选择了以情感专栏写作当成职业，那么他/她势必无法阻挡把自己的生活过得正面而阳光，充满正能量。而那些负能量的东西，泪水、嫉妒、恨意、琐碎、三八、鸡贼等等，全部打包藏在另一处，专栏文字所不会触及的地方。情感专栏作家的职业不止是在兜售文字，而是在兜售其生活态度和方式，这势必要求他/她的生活是要先符合要求的。
其实到了这里，你该知道，这里确切地说的就是情感专栏女作家。
不是说情感专栏作家及其作品不好，但你要知道的是，你应该抱着一种看八卦的心态去看，而不是求真知。呃，说到这里我有点恶心了。
每个情感专栏作家都是寂寞芳心**。他/她多少能环节你的寂寞，但是却无法填补自己内心的黑洞。
《寂寞芳心**》读后感(八)：个性结出来的果实到哪儿寻找市场
这本仅有6万3千字、相当于一个中篇长度的小说被列为美国现代经典是有理由的。除了韦斯特开创的“黑色幽默”文学流派对后世文学产生的深远影响，还有这部小说成为了划分前现代主义和后现代主义文学创作的界限。
而像大多数伟大的小说家那样，韦斯特无疑是那种生前颓败死后显贵的作家。在他创作的4部小说中，没有一部撼动过当时的文坛。《寂寞芳心**》是他的第二部作品，1933年出版时突逢出版商破产，仅仅售出800册。但是在10年之后，这部小说的巨大影响力遍布全球。总的说来，这部小说的故事很简单，没有特别复杂的叙事结构，也没有枝叶旁生的情节。它讲述了一个情感专栏作家内心彷徨、无以为继的苦闷生活。众所周知，干这样的工作在当时的美国报界是非常体面的，但是被冠以“寂寞芳心**”的男主人公却不这样认为，他认为它恰恰是最无趣的、最缺乏创造性的一份工作。
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