直到稠密5的夏天突然歌唱，
羽饰的云朵在她的头顶撒播花瓣。
空气里的精灵享用
果香；欢乐，轻轻展翅，漫游
花园，或者坐在森林中歌唱。”
因此只要快乐的秋天一坐下就歌唱；
然后起身，束带，飞去荒凉的
山间从我们眼前——但留下他金黄的负担。
这首译诗的不移之处在我看来至少有三处之多。穆旦先生起笔处就铿锵**，“满载果实，又深染着/葡萄的血”，“满”和“深”都是极有汉语韵味的文词，在原诗中是没有出处的，属于穆旦先生的匠心独用，这两个字为全诗已然定下了基调：高亢雄丽。拙译“负载果实又染上/葡萄的血”就低沉得多。the blood of grape,葡萄的血，四词对四字，穆旦先生诗人的**展露无疑，这是一位雄辩的诗人遇上了异国的同志，而晚生哑口无言，深以为然。
同样，穆旦先生为了已然定下的基调，扔掉了shady，fresh，我觉得先生可能对冰山原则谙熟于心，但我作为试图成为一个影子的译者却未敢轻舍。值得欣慰的是，不久我就听到了来自构造的更为复杂的和弦。narrow和open还有让人心悸的thrilling, 拙译“瘦削的芽打开她的美给/太阳，爱在她震颤的血管里流动”，narrow简直可以说是一个奇迹，它给了open足够甚至诚实地说应该说是难以想象的爆发力，当然beauties也功不可没，这种惊喜比起第一眼是毛头婴儿，第二眼就是刘亦菲有过之而无不及，而善良的布莱克很快就用“爱在她震颤的血管里流动”安慰了我们受惊的心跳。除了力量还有我们熟悉的布莱克式的虔诚。而“瘦小的花苞对太阳展示出/她的美，爱情在她血里周流”，我只能冒昧地说穆旦先生过于甜蜜和统一了。
从穆旦先生的译诗里，我们可以感觉到中国诗歌中的气的存在。气基本上就是基调，为了这个基调，可以修剪原诗的枝叶，甚至故意忽略一些动势。“诗言志歌咏言”是很好的概括，在乎的是整体的流线和舒畅。但今天我们已经很难满足于这样畅快的运动，我们更在乎的是narrow和open之间的反应，词语与词语之间的化学反应可能是沉淀，变蓝，也可能生成水，或者爆炸。**不属于我们，至少不总属于我们，我们看到灰尘，脏雪，龌龊的街道，了无生机的绿化带，而不再是饥民，伤口，鲜血。我说这些不是为了求全责备，而是想要申明我们从穆旦先生的译诗追溯到原诗的时候，看到了陌生的风景，而我们是在同一扇窗户。
4
穆旦先生译文如下：
咏冬
冬呵！闩上你所有铁石的门：
北方才是你的；你在那里筑有
幽暗而深藏的住所。别摇动
你的屋顶吧，别放出你的铁车。
但他不理我，却从无底的深渊
驾车而来；他的风暴原锁在
钢筋上，出笼了；我不敢抬眼，
因为他在全世界掌握了权柄。
你看这恶魔！他的皮紧包着
强大的骨骼，把山石踩得**；
他使一切悄然萎缩，他的手
剥光大地，冻僵了脆弱的生命。
他坐在峭壁上：水手枉然呼喊。
可怜的人呵，必须和风暴挣扎！
等着吧，天空微笑时，这恶魔
就被逐回洞中，回到赫克拉山下。
拙译如下：
咏冬
哦冬天，闩上你坚硬的大门！
北方是你的；那儿有你建造的黑暗
幽深的居所。莫摇你的屋顶，
也莫用你的铁车撞弯你的柱子。
他未听从我，反而在张开大口的深渊上
驾起阴云；他的风暴挣开锁链。被囚
于钢条之中，我不敢抬眼6；
因为他已经向世界举起他的权杖。
看！现在可怕的怪物，他的皮包
着强健的骨头，跨过**的岩石；
他让一切都无声衰弱，他的手
剥下大地7的衣服然后冻僵脆弱的生命。
他坐在悬崖丛上；水手
徒然地号哭。多可怜的人！要在
风暴中求生——直到上帝微笑，怪物
大叫着被驱回他赫克拉山下的洞第。
最后，我必须解释一下不移之译。在我的重译过程中，偷贴了近乎7处穆旦先生的翻译，实在不可以说不惭愧，但我愿意带着敬意承担这份惭愧，因为我别无选择。从第1处说起，“**”代女性的山峰，秀柔温存，我别无可取。第2处，“浓荫”译thickest shade，质量相等，甚至可以说是见出了汉语的长处。第4处，“瘦小”在拙译中以“瘦削”出现，可以算是一次借用，我更重narrow对bud的弱化，以为了使open更有力量，也更像是narrow的影子，而穆旦先生使语感更加圆润，可以说是各有所图。第5处的“稠密”是一个后生对先生敬意的源起，稠密胜之clustering不可以道里计，作为一个使用汉语的人，我们不应该忘记汉语，汉字本身的诗意程度是英语所不及的。我相信稠密比之标准的聚集，密集，是一个汉语诗人与一个译者的区别，而这也是我翻译的所往：更亲密地使用汉语。第6处的“抬眼”是天平式的翻译。第7处应该是纠鄙之误，我初译为地球，但从上下勘之，视角是一个俯视的，平面的视角，更准确地说是一个天使的视角，所以大地更为精准。至于其余相似处，应是略同。
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