权力至上，任何人都无法阻挡权力给自己带来的巨大**，掌控之后便慢慢沉浸在其中，乐不思蜀，忘其本性、忘其本道，最终只能走向毁灭，更何况是在当时的封建王朝。
因为再高的权力，也是换地赐予的，要么你取代皇帝，要么你就要臣服于他，将至高无上的权力赋予他，而不是你。
但是张居正忘记了，他忘记了，皇帝没有自己行使权力的时候，便是你走向深渊的开始。万历九岁不懂，但是17岁后他就明白了，权力对他来说最为重要的。你想和他分权，这只是妄想。
另外，整个大明王朝的皇帝都有一个独特的喜好就是贪财，更确切的是为自己敛财，他们宁愿后宫财富无数，但是就不喜欢国库充盈，更不喜欢用自己的钱办理自己的事情，因为他们始终知道普天之下莫非王土，所有的天下之物，皆是他所有。万历更是如此，因此，张居正总是希望万历能用内宫钱办理内宫的事情，这是最失策的地方。对于贪财者来说，你让他散财好似要其性命！
最终你们只能分道扬镳，形同陌路！
万历朝在中兴的道路上起航，但是又在起航中戛然而止，让一切回归三权的内耗中，最终让明王朝走向了覆灭！
《万历王朝（上下）》读后感(八)：让我想起了新《水浒》
高光所著的《万历王朝》上下册，洋洋七十余万字，几天看下来，这部讲述明朝故事的小说却总是让我想起新版的电视剧《水浒传》，而究起原因，我想有以下几点吧：
一，新《水浒》最为人所诟病的地方就在于它有很多的穿帮镜头，而小说《万历王朝》也有这个毛病。那位说你可别扯了，小说里还能有“穿帮镜头”？这里我要解释一下，镜头是电视剧的元素，是一部电视剧最基本的部分，如果一部电视剧的镜头不够合格，那么这部电视剧就肯定不合格；而对于小说来说，尤其是对于历史小说来说，它的元素就是语言，假如一部小说的语言有问题，那就和电视剧有穿帮镜头一样，是会产生一种“娱乐”效果的。那么，《万历王朝》的语言有什么问题呢？主要是它的语言太过“现代”，不仅用词“现代”，观点更“现代”，随便翻一页，就会看到“你这样做是伤害大明王朝”这样的语句，这里的“伤害”二字就明显是现代语言的说法。而小说里的人物随口就会说出的“明朝将亡”“明朝早晚完蛋”“别让明朝王了”之类的话，就更是太现代了，要知道，明朝是封建王朝，虽然那时候的文字狱不是特别盛行，但胆敢说“明朝要亡”那也是大罪了，不是随便就可以说的，尤其是“明朝早晚完蛋”这句话，则更是语言和观点完全“现代化”的代表之语，这话从现代人的审美趣味看还挺痛快的、而且从现代人的角度来看也是实情，但是这样的语句无论是其语言风格还是思想观念都是很难出现在万历年间人物的口中的，它的出现就像新《水浒》里的自行车，怎么看怎么别扭。除了太现代以外，小说中的语言也过于啰嗦，句式也过于单一，当然，“别扭这件事做好了，也可以叫作风格”。
二，历史常识出问题。新《水浒》里的玉米地和锦衣卫被观众集体炮轰，说缺乏历史常识。电视剧的编导缺乏历史常识会被轰得很惨，那么写历史小说的呢？高光是不是缺乏历史常识我不敢妄断，但我还是觉得他对历史素材的把握和处理并不专业。在我写这篇评论之前，我有意查了一下高光的作品，我发现他从孔子写到秦王写到司马迁，然后又写到万历，其历史视角之宽让人惊叹，然而也正是这“宽”，反而让我对他的专业度产生了怀疑。近年来，很多历史学家走红，但是他们都有相对的研究时段，比如易中天先生是研究秦汉的、阎崇年先生是研究明清的，都比较“专一”，专一才能精到。而像高光这样从先秦跨到明朝的，想要都写得很精几乎是不可能完成的任务。但是高光身上有一点我比较佩服，那就是他确实阅读了很多相关素材，这一点从他为《万历王朝》所作的注释当中就能够看得出来。然而这些素材又往往是些野史。当然，作为小说，野史上的东西也不可少，但是我个人觉得还是应该以正史为纲，以野史作细节比较好。而作为一个历史小说的作者，如何使用手头所掌握的材料就非常有学问了。而在这一点上我并不是太认同高光的处理。首先，他明知道一些史实却有意不按史实写，比如朱常洛出生是在冯保去位之前，这是作者明知道的，并且作了注释，可是他却偏偏要把朱常洛的出生写到冯保去位之后，不知道这是为什么；其次，有些重大史实他没有写，且不说这种以“万历王朝”命名的书把万历后十五年的生命历程和历史大事都去掉了，单是小说中重点写的张居正和冯保的事件当中，作者也漏掉了很多重大的事件，比如万历儿时的“罪己诏”事件，作者虽然有提到，却并没有太多的阐发这件事，然而要知道，此事对冯保后来的遭遇有着相当重要的作用，是不应该省略的，还有冯保建生圹的事情，这也是一件非常重要的事，但作者同样忽略掉了；第三，有些历史事件不正确，比如朱常洛出生前前后后和郑妩千丝万缕的关系，在小说里却化于无形了。还有第四点，这第四点，实际上是这部小说和新《水浒》的另一个相似之处，那就是——
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