《派蒂格鲁小姐的大日子》的读后感10篇(3)

  故事常见到颇有些俗气的地步:年过四旬却依旧单身、性格古板古板、落拓贫穷的派蒂格鲁**无疑是生活中的失败者。在一次应聘中她结识了属于上流社会的拉斯福**和杜伯里**,两人对她无条件的信任让派蒂格鲁**也找到了自信,派蒂格鲁**用自己的智慧和热情帮助她们找到最适合自己的归宿以后,也出乎意料地取得了属于自己的成功,找到了自己的归宿。

  这种以小人物成功为主体的故事极为常见,绝大多数的武侠小说、奇幻小说、RPG游戏、励志电影都习惯使用这个路数。不论你如何诟病这样没有新意、流于平庸、缺乏想象力,但是类似的题材依然能够盛行并非没有原因,而这也正好解释了《大日子》一书在时隔六十二年再版后为什么能取得销售上的奇迹。

  文学作品能否成功还在于读者,而能够满足于读者内心中的诉求,实现读者愿景的作品往往更加容易成功。灰姑娘、丑小鸭的故事既是非常美好的童话又充满了励志性,才会在全世界范围内家喻户晓。《大日子》中所叙述的故事就非常好地实现了很多读者那种麻雀变凤凰、咸鱼翻生的愿望。小说人物实现了很多读者的梦想,因此也让阅读的人能够能容易地融入到故事中去。

  派蒂格鲁**的人物形象用现在的眼观看称得上“剩女”,而“剩女”在现如今的中国社会是一个非常尖锐和突出的问题。近几年扎堆出现的文学作品、诸如《爱情呼叫转移II》的影视作品、诸如《大龄文艺女青年之歌》的音乐作品,代表着各个领域都开始在关注“剩女”这一问题。虽然我无从得知英国的情况,但我相信类似问题肯定是同样存在的。在一本出版于上世纪三十年代的小说能够看到当代社会的问题,这不得不感叹好的文学作品在不同的时代都能够读出有价值的东西。

  除了故事本身的内容之外,作家对于那个时代的描摹可谓淋漓尽致,一种雍容华贵、富丽堂皇的气息跃然纸上。作家所描绘的这种英伦风情与同时代美国的摩登风格,中国大上海的风情有很多相似之处,却又有着英国独特的贵族气质。在阅读这部小说的时候,二十世纪三十年代伦敦的繁华景象似乎就浮现在我的眼前,对于我们这个时代的读者来说,能读到如此原汁原味的描写实在是一种福分。

  另外作家在叙述故事的时候也非常有节奏感。本书其实可以看做是《派蒂格鲁**一生中的二十四个小时》,严格的说颇有一种记流水账的感觉,但是温妮弗瑞德•沃森却用自己独到的写作功力让这个故事看起来扣人心弦,紧张、精彩还不是趣味。这让读者时而惊艳于派蒂格鲁**的机智,时而为书中人物的情感所动容,时而有因为一些峰回路转的情节露出会心的微笑。

  《派蒂格鲁**的大日子》一书无论是在故事情节、写作手法、人物塑造上都没有太多非凡的地方,但却如同书中派蒂格鲁**一样取得了令人惊讶的成功。丑女翻身的故事+剩女问题+复古的英伦风情,旧瓶装新酒之后的六十年陈酿,多少有愈品愈醇香的意味,丑小鸭总会变成天鹅,灰姑娘也将遇见王子,野百合自然拥有自己的春天。

  《派蒂格鲁**的大日子》读后感(六):四十出头的灰姑娘传奇

  据说《派蒂格鲁**的大日子》在异邦红了又红,这本写于二战前的轻快小说在初版七十年后再度掀起人们的阅读热望,也许和二〇〇八年的同名英伦电影的推动不无关系。此书的中译本面世,多少靠了译者意闲的引进热忱。正如意闲在译后记中评价英版的装帧以及内容本身:“如此明艳、如此女人味⋯⋯这是一本令人相当愉快的书。”

  故事本身不复杂,类似于灰姑娘的近代演绎。派蒂格鲁**是个纤瘦黯淡的中年女子,瘦是由于长期营养不良,黯淡则因为贫穷和畏缩。她在伦敦阴寒的十一月早晨敲开拉福斯**家的大门,为的是应征幼儿家庭教师的职位。拉**和派**可谓截然相反的两极,她年轻、明艳、快活。这位金发美女并不像她的美貌所昭示的“无脑”,事实上,拉**有她的小小心计,周旋于三个男人之间。菲尔允诺在一出电影中给她角色,遂成为床上宾;尼克供养拉福斯,并以自己的男性魅力死死吃定她;又有一位迈克尔,曾向她提出婚约,并因性格火爆冲撞警察而被拘押。

  即便以现代的眼光来看,拉**也很难算作道德的楷模。更不用说透过派**这位副牧师之女的眼,当她坐在拉福斯**的家中,目睹一幕幕毫不避讳的亲热镜头,“她纯洁的灵魂狂乱地回避着。”就好像爱丽丝掉进了树洞,习以为常的生活规则突然都失去了效用。派**发现自己置身于由名利、感情、女人的小小计算和若干真情混淆而成的漩涡之中。她顺水推舟,为拉**及时赶走菲尔,又制止了尼克留宿的打算——只因她看出尼克的英俊背后是毋庸置疑的冷酷,拉**对他的倾心无异于自毁。你方唱罢我登场,拉**的闺蜜杜伯里**及其男友接连出现,派**在陌生的环境中呈现出难以置信的演技:一会儿是严肃的诤友,维护拉**的利益;一会儿又是语重心长的老大姐,帮杜**挽回负气绝交的男友。开美容院的杜伯里把她打扮起来,夜总会的觥筹交错间,她恍若二十世纪三十年代伦敦的仙度瑞拉。

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