写作《九月火车》我大概只用了40天，但是细究起来，我足足酝酿了6年。一开始萦绕在我脑海中的只是一些模糊的人物形象，或者一些碎片化的情节，直到2013年春天，这些人物，这些碎片化的情节，才一点点在我的word文档里串起来。
说到小说的原型问题，我坦白从宽，《九月火车》基本算是一部半自传体小说。男主人公周鹿鸣、周剑鸣很大一定程度上就是我性格的不同侧面，现实中的我和他们有着一样的家世。我兄弟姊妹6人，出生六个月就被父母过继给了我单身的大舅。小说中大舅的形象完全照搬现实，一丝一毫的虚构都没有，连名字都一样。还有像小说中的水芬小姨、佴志全、胖三等人物都确有其人。
王祥夫：我注意到一个非常经典的女性形象——水芬小姨。与你小说中的其他女性形象相比，水芬小姨这个角色显然更**，更符合我对女性的审美期待。可否简单的谈一下这个人物。
周朝军：我刚才有提到，水芬小姨这个人物现实中却有原型，但是考虑到当事人的隐私问题，这里我不便多说。但有一点可以谈，就是水芬小姨这个人物确实代表了我对乡村女性的美好想象，她是我心中真、善、美的化身，但很不幸，现实中的原型比小说中的水芬小姨命运还要悲惨，她三次丧夫，至今孑身一人。
王祥夫：如果我们单从题材出发，把《九月火车》划归青春小说，那么你觉得，相比于图书市场上其他的青春小说，《九月火车》最大的不同在哪里？
周朝军：我个人觉得，最大的不同还是在它的整体气质上。青春小说也好，网络小说也罢，他们与严肃文学产生差异的根由，不是传播媒介，不是题材，不是受众，而是作者本人的文学观决定了作品的定位。我是在严肃文学的浸润下走向写作的，所以无论我书写何种题材，我的写作初衷都是严肃的，与那些带有快餐性质的青春小说还是有着本质不同的。
另外我还是想强调一下，一部作品严肃与否，和题材本身没必然关系，如果说书写青春就意味着不严肃，那么像《雾都孤儿》《哈克费恩历险记》《城南旧事》等儿童视角的作品，以及像张炜老师的《寻找鱼王》这样的儿童文学作品又该如何划分？
王祥夫，著名作家、画家。文学作品曾获“鲁迅文学奖"、"林斤澜短篇小说奖、杰出作家奖"、"赵树理文学奖"、"小说月报百花奖"、"上海文学奖"，"滇池文学奖"，屡登"中国小说排行榜"。
李浩vs周朝军
李浩：还是应该先恭喜你，朝军。我是在九月的火车上读完《九月火车》的，老实说，因为此前对你的中短篇作品已有一个大体的把握，所以这次看到《九月火车》时候，我还是有些惊讶的。好像一个拍惯了动作大片的导演，突然放弃了各种特效老老实实一招一式地真打了，让我看到了你内心真实的一面，看到了你这一代人的担当。另外。我注意到《九月火车》的电子版在网上很受欢迎，据说卖出了8万多册，这个数字如果放到图书市场上，算是相当畅销了。你连载的网站在宣传这部作品的时候，给了这样一个广告语，“当下版《平凡的世界》，小城青年的青春挽歌”。的确如此，小说中周鹿鸣这个人物，他身上那种朴实，那种坚强，很难不让人联想到路遥笔下的孙少平，给大家谈一谈路遥对你影响吧。
周朝军：浩哥，您和祥夫老师真是默契，您两位不约而同地提到了路遥对我的影响，关于这个问题，其实我在小说前言中有过清晰地表述，其中关于路遥的那两三个段落，我至今能够背诵，如果您不嫌弃，我背给您听：
十四年以前。
十四年以前我还是一个初中的学生。某个傍晚，在小镇的一家旧书店，看到了一本名叫《平凡的世界》的小说，知道了一个名叫路遥的家伙。随后两天，我逃课，躲在一条小河边的大树上，沉醉在故事中，忘乎所以。我把自己当成了那个叫孙少平的年轻人，我们一起笑，一起哭。同样是一个傍晚，当我再三确认，我确实读完了这本书的时候，我从树上跳下来，把头埋在冰冷的河水里。我要忘记整个故事，然后重新阅读这本黄土高原上两对青年男女的悲欢离合。 但是，我不能。
十年后，我在西安，我依然不能，我依然清楚地记得书中的每一个细节。那个傍晚，一个两天里只吃了一顿饭的我，有一肚子的话要说，却不知说给谁听。我大吼着，在学校那条四百米的跑道上跑了整整二十圈，却依然毫无倦意。夜幕四合，我躺在没及膝盖的草坪上，面对着满天星斗，放声大哭。当我不久后得知这个叫路遥的家伙已经死去多年的时候，我悲痛得说不出一句话。那一刻，我决心成为一名作家，写一部当代版的《平凡的世界》，然后死去。我希望，多年后，能有一个少年，像我一样，躺在绿油油的草丛里，面对满天星斗，放声哭泣。这些年，我看了很多，也写了很多，发表的作品堆起来，也有了厚厚的一沓，偶尔也会有人把我称作青年作家。但我始终不曾忘记当初的那个愿望。十年了，我没有写过一篇自己喜欢的小说。十年了，我一直在等，等待一个合适的时机，开始我笔下的故事。十年了，我仍不知时机是否成熟，准备是否充足。但我知道，我必须写，哪怕一塌糊涂。每天晚上，我回到家，面对着镜子里的自己，觉得面目可憎。越不过这道坎，我再也不愿拿起笔，写下哪怕一个字。我知道，不能再等了……十年后的那个傍晚，我打开电脑，将键盘再三擦拭。
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