《中国独立电影导演访谈》是一本由李名著作，39.80元出版的248图书，本书定价：平装，页数：2012-1-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《中国独立电影导演访谈》读后感(一)：为电影而生，为自由而活
不少独立导演认为，电影是一门综合艺术，它也是有个性的艺术。个人认为，好电影应该能够启迪心灵，带来思考。如今社会，商业娱乐气息浓厚，很多电影高票房低口碑。动不动就二星四星的，靠着俊男靓女带动票房，有人评论这也是一种粉丝经济。这些电影也就是年轻人看看荧幕上的美好人物而已，出了影院问他讲了什么故事，可能极少人才能领悟到故事。独立电影人是在用心做事，更多的是用镜头传达某种观念，带来更深层层次的思考，这些电影才更应该进入院线，挽救国人日益被娱乐和商业吞噬的心灵。但是，很多独立电影依然无法在国内院线上映，只能流转于各个电影节。专业制片人的匮乏，发行渠道不顺畅，观众与制作方缺少相识的桥梁，埋没了不少优秀的影视资源。还有院线的拍片也对独立电影的放映有很大影响，就拿最近的《路边野餐》来说，导演毕赣都说只放映十天，我查了下家附近的影院，基本都安排九点以后，而且只有一场，散场就十一点了。这样的排片，怎么可能会有太多观众？前段时间的《百鸟朝凤》已经落下帷幕，喜爱独立电影的还是大有人在，希望中国独立电影的未来不要只存在院线之外，毕竟每个用心拍电影的导演都希望自己的作品出现在影院，让更多的观众看到，让思想更加自由。
《中国独立电影导演访谈》读后感(二)：独立电影是门诚意的艺术
世纪初看过一本介绍独立导演的书，名字叫《我的摄影机不撒谎》，里面介绍的张元、、王小帅、娄烨、路学长、章明、王超、管虎等导演，他们有的进入主流、有的在国际上扬名立万、有的悄无声息、有的挺进电视剧。独立导演具有理想主义信念，通常是自筹资金，甚至撰写剧本，自己担任导演，他们往往制作上不隶属于任何电影集团，主要靠制片人或导演通过各种渠道融资，更多是靠个人出资来制作影片，作品独立于体制和商业运作之外，侧重于现实性和思想性强的电影。这本书主要记录了16位导演的作品及访谈，导演多是70后、80后出生，有导演简介、作品年表、影片内容绍介、导演访谈几部分，电影大多数是2000年以后拍成，有的只有处女作，由于缺乏推广和发行渠道，不少作品不容易与公众见面，笔者只看过一部分，其中像应亮的《背鸭子的男孩》、韩杰的《赖小子》、高文东的《美食村》、张律的《芒种》、耿军的《烧烤》、李红旗的《黄金周》等片印象很深，这些影片介于纪录片和故事片之间。说其类似于纪录片，将眼光瞄向底层生存，充满生活时代脉动，基本上人物完整，叙事上平实，冷眼旁观。正是这种真实的力量兼具美学欣赏价值，让人触动，*反思。这些导演的创作道路都不平坦，可以说步履维艰，只能在一些放映会和纪录片展看到他们的作品，然而困境无法阻止他们探索的脚步，同时现实也不该遏制这类市场话语之外的艺术可能。
《中国独立电影导演访谈》读后感(三)：无解
《中国独立电影导演访谈》是一本很有趣的书，尤其是对我这样一个基本上完全不了解电影的创作、拍摄和发行等如何运作的人来说此种感觉尤为突出。
所以作为一个外行，有时候发现阅读时的重点会不自觉当中发生漂移，由被访谈的导演转移到该书作者李名所提出来的问题。李名往往很有意味的把自己的观点藏在了对导演的提问之中，所以有时候，偶尔可以看到大段的黑体字提问后面，被访谈者的回答只有寥寥数字——假如这本书的书名是真实的话，我想这样的访谈有时候会很冷场，呵呵，虽然这样其实也无害。
另外一个很有意思的部分是导演对自己所拍独立电影的阐述。老实说我对中国的独立电影所知不多，不过将拍摄的影片比喻成艰难抚育的儿女大致不会有错——在这里，你仿佛可以看到一个父母对自己子女的那种怜爱和批评，遗憾和痛惜。但是不管子女在世人的眼中是否成才，终究都是自己的儿女。通过了这些篇章我对其中的某些电影似乎也产生了不小的兴趣（我想被访谈者应该颇感欣慰），不过这又产生了一个无解的问号——我到底可以从哪里看到这些我想要看的影片呢？
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