由于投资的掣肘，专门购置胶片拍电影对他们来说还颇为“奢侈”，他们要么利用废旧胶片“充饥”，要么干脆用DV或HDV“土法上马”。尽管如此，在追求电影个性和品质保证上却一点也不含糊。
虽然他们也取得了一些睹目的成绩，但他们始终只能趴在体制认可的门槛前，无可奈何地被归入“地下电影”的冷清招牌下，灰头土脸地**爬滚打。实际上，独立电影一直是电影人造梦的“圣境”。比如数十年来一直“特立独行”的科恩兄弟，不仅拍摄了大量令人称手叫绝的优秀影片，2008年，更是以《老无所依》的夺目光芒，在奥斯卡上大放异彩。科恩兄弟的成功，甚至也颠覆了独立电影与商业绝缘的“常识”。
从这16位独立导演身上，读者还可以看到许多可贵的品质，比如他们为了理想或者说是艺术，义无反顾地坚守。他们中的许多人，一开始是从“不服气”的那股“愣”劲闯进电影圈的。虽然他们所有人都拥有拍出受观众喜爱电影的梦想，但他们无一例外有着一个执拗的性格，正是这种许三多“一根筋”式的执着，使得他们在这条路上走得更远。
这种坚守不仅仅是一个枯燥的时间概念，还包括对物质的坚决无视。不过，同时我们不得不承认，性格充其量只是一部电影或者一个好导演能否成功的关键因素之一，更主要的关键还是在于供其自由成长的现实“土壤”，否则，性格中的相当一部分精力消耗，必须用来应对体制困惑下的诸多障碍。
一个坚守“不抛弃、不放弃”信念的独立导演当然也可能成功，但从这16位独立导演乃至本书序言作者张元，还有第六代导演贾章柯、王小帅等人的成功经历来看，往往要在体制的朱门外长期坐着“冷板凳”。无论从艺术的发展，抑或电影人才培养的角度来看，这样的现状与时代的发展极不合拍。
或者讲，与其令独立导演们将劲头用在如何应付体制，倒不如让他们在一个合适的天地里痛痛快快地打拼，这也许就是一些有识之士三番五次呼吁的分级制。另一方面也不得不承认，虽然国内院线建设迅速，但独立电影市场依旧困难重重：一是缺乏专业院线，二是缺乏成熟的观影群体，而这往往有赖于体制的强力助推。
其实，独立电影与世俗电影并不是尖锐的二元对立，许多独立导演后来也成长为商业大片导演。再者，独立电影本来就是社会灵魂的“清醒剂”，一个社会如果缺乏深刻思想的艺术，浅层消费狂欢的背后，剩下的自然只能是随波逐流式的跟风，与难以沉淀深思的浮燥。
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