地图与疆域读后感10篇(3)

  :书的装帧漂亮,但是翻译。。虽然余中先先生确实很有名,可是这本书读下来,并没有任何惊喜,没觉得不好,也没觉得好,只是像白开水一样淡得没什么味道。

  《地图与疆域》读后感(七):地图的极致将抵达疆域

  梁文道曾在《开卷八分钟》里谈及自己从小喜欢画地图,倒不是艺术天赋如何而只是因为喜欢。米歇尔·维勒贝克在《地图与疆域》里,主人公也是一位喜欢地图的画家。乍看梁文道和米歇尔·维勒贝克似乎并没有共通之处,然而因“地图”却有了一些难以言喻的隐秘。可以大胆揣度,米歇尔·维勒贝克正试图将虚化的纸上地图与实体的疆域建立某种联系,既关乎人,也关乎境,甚至在虚境与实境的间隙里,观照人在社会之中内心的地图与疆域。

  《地图与疆域》里的主人公杰德,是一位抒情、**的艺术家,在他身上始终都有股隐晦而矛盾的冲突,这种境况自始至终。作者从落笔的开始便将杰德陷入极冷与极热的冰火两重天里:热水锅炉坏掉、画室不到三摄氏度,冷得人连打个盹也不能如意,即便是电话请人来修,也是三请四请,永远唱着欢快地嘲讽之歌占线等待----无比的艰难,画家杰德正遭遇外界一切的寒流。与外在的冷相比,在杰德喜欢的这座与巴黎风格迥然相异的画室里,杰德正处于创作的火热**之中,“眼下他确实有些绷不住弦了,他干得太猛了,他曾同时开始画六幅画,几个月来他就没有停下来过 “。完全可以将杰德的这种“猛”劲视为他在作画中无意触及父亲隐蔽情感的一种兴奋。按往年惯常,平安夜的杰德,应该去父亲家吃圣诞节晚餐,只是作画未完成,只好暂且先拍照留存。

  在极冷与极热的反差之中,作者构建起一种父子的联系。这张以父亲告别酒会为主题的画作,表达出父亲“痛苦的微笑”和“无以逃脱的忧伤”而对杰德变得意义重大。这对原本只剩例行公式般相处的父子,因为突如其来的理解、宁静而有了宽慰之意。这个圣诞前夜也因为这画作而有了丝暖色。同样的圣诞晚餐,一年后的却蒙上了绝望和死亡的阴影。父亲已然衰老,一个垮掉的可怜人。

  作者似乎有意将之与杰德行将崩溃、令人堪忧的艺术前景相提并论,父子相对无语干涩的圣诞晚餐,就像无法阻挡的时光流逝,寂静、空洞而令人忧伤。颠疯之下毁去了画作,也打开了杰德一生记忆的栅栏。那些来自家庭的影响,父亲母亲的悲剧,以及与美术或摄影的分分合合,还有“自我表达的需要”与“金钱需要”的矛盾,都在杰德与父亲分别独居的现实和似乎交叉的命运线中,也有了彼此的呼应和重叠。我想无论未来是地图还是疆域的呈现,那些异于常人的艺术家的敏锐与争扎,在生的波浪中翻滚和种种精神抵达,都是我们所期待的图景。跨过内心地图的障碍,极致之处必将抵达疆域的广阔,冷调之下的暖。

  《地图与疆域》读后感(八):富贵与淡漠

  《地图与疆域》是法国作家米歇尔维勒贝克的作品,获得2010年龚古尔文学奖。这本书的故事并不复杂,围绕着一个艺术家杰德马丁展开。前半部分写的主要是马丁没有出名之前的生活和出名的过程。后半部分主要是围绕维勒贝克的死亡案件,附带着写了马丁的孤独生活。

  马丁的出名是因为对米其林出版的地图有了一种特殊的感觉,翻拍地图,然后被米其林公司看中,运作他的作品展览后一举成名。正因为这是他成名的起点,所以书名就叫《地图与疆域》吧。在书中维勒贝克借助马丁说出了地图与疆域的一种观点,现实中航拍的地图只是各种不同的色块,但是地图与之不同,包含了大量细节丰富的信息。但是同时我觉得,维勒贝克还有一句没有说出来,那就是地图其实也是一种提炼和眼光。从这一点上,马丁先前的职业人像创作系列和后来的行业大佬肖像油画系列,其实都是用一种眼光对世界或者历史进行分析或者总结。行业大佬系列不仅从行业角度总结了社会,甚至还有一种回顾历史的眼光。所以从这个角度,甚至本书本身都有一种地图的意味,而疆域就是法国的社会和历史。

  马丁这个人有一种比较疏离的感觉。他的第一个女友做**女郎养活他,他挺无所谓的;米其林的俄罗斯美女主管成了他的女朋友,他也似乎没什么特别感觉。这一点给人印象特别深,这种感觉似乎来源于两处:一者是马丁是一个专注的艺术家,对这些事情并不特别在意,那些女友和周围的朋友,对他宽容也好怜惜也好妒忌也好,都是把他当做书呆子来看;二者从大环境上来看,这也是物质非常丰富之下的一种空虚和茫然。第二种在书中很多人和事上面都可以感觉到,比如马丁把价格几十万欧元的油画送给维勒贝克,送收的过程两人都显得很平淡,完全没把那么多钱当回事儿。这不是在故意作秀,而是一种物质丰富之后的迟钝,不再以之为意。就像晏殊作词,非常厌恶平常词人文字里面夸张的色彩,他的词总是那么平淡隽永,却是真正的富贵气象。而《地图与疆域》则弥漫着一种整个社会的富贵,人们对很多事情都不在乎,或者变迟钝了。

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