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战前的《新青年》上一有新人作家登场，都会让他先写半年的连载短篇。渡边启助、木木高太郎、大阪圭吉……都是在通过这个考试之后，正式在侦探文坛出道的。狮子文六的《浮世酒场》也是其中之一。新人的卷头一百页短篇很有魅力，可是小栗虫太郎的《完美犯罪》实在是太杰出了，以至于接下来的葛山二郎的《蚀春鬼》、桥本五郎的《花炸弹》等等都没有得到太高的评价。
《掌上的黄金假面》总共七十页，七七年一月开始的《我是亚，请多关照》的短篇连载不禁让人联想起当年的出道仪式，不过泡坂妻夫毫不胆怯，勇于挑战，发挥出了毫不亚于《新青年》作家们的力量。亚爱一郎这一有趣可爱的人物形象*人心。尤其是《掌上的黄金假面》，作者的逆反爱好与骗术完美结合，效果极佳。连载第一话的⑹非常幽默，令人啧啧称奇。这层幽默并非⑴和⑵中令读者迷茫的恶搞，而是充满爽快与洗练的幽默，今后定将成为作者的一大武器。推理小说的通病，便是用随便想到的骗术欺瞒读者，还装出洋洋得意的模样，就向魔术师的鸽子从屁股口袋里探出头来了，他还在滔滔不绝地蒙骗观众一样，好在他不愧是魔术师出身，让我放下了心中的大石。侦探小说的特色，原本就是优雅的都市文学，可长久以来它却被蒙上了一层忤逆，而泡坂妻夫的登场却给侦探小说吹进了一股清新的风。要是他能继续磨练自己的长处，定能让风格变得更加透明，不过这也让人有些意犹未尽，于是⑺中出现了比较复杂的暗号解读，⑧的场景设定非常突然，这些缓急自如都是他计算好的，可见他的确不是个简单的作家。
在东京很少见到的街头表演在巴黎上村，每家咖啡厅都会有身着奇怪民族服装的艺人凑过来表演，牧夫塔尔大道的年轻乐团若是放在日本，定是备受追捧。一天夜里，我在蒙巴纳斯 的昏暗马路上看见了一位魔术师。观众里有位年轻士兵被戴上项圈，用短剑**去。这算是比较大规模的魔术，不过我从一开始就被他那奇妙的执着吸引住了。在开始下一段魔术之前，他向路人要钱，那时也表现出了他的特质，即使路人丢了挺大面值的硬币，他也不依不饶。不过当我离开人群，朝酒店走的时候，我开始渐渐理解他为什么这么执着了。肉食人种的活力自然会沉淀在黑暗之中，这才是巴黎最吸引人的地方啊。
我究竟想说什么呢？大概是这样吧：泡坂妻夫是个非常优秀的作家，他的作品总能领先别人一步，我也希望他能一直写出那么讨巧的作品，但这种风格应该持续不了很久。至少，他需要有一颗能够咬碎生肉的獠牙，血腥地让我惨不忍睹才行……
换言之，我现在真的非常幸福，要是不早点告别，就会觉得忐忑不安。
……
以上是我在初版幻影城小说版出版时些的解说，但这次既然要收录在创元推理文库，那我就再补充一点好了。
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《失控的玩具》在出版次年荣获七八年的第三十一届日本推理作家协会赏，同时获奖的还有大冈升平的《事件》。他为悬疑界带来了新鲜的美丽。七九年，儿玉进导演将其改编成电影，松田优作、筱宽子、野际阳子、峰岸彻领衔主演，而作者本人也以“演员”身份参与了演出，令人会心一笑。令人遗憾的是，作者的娘家《幻影城》不幸停刊。竹本健治、连城三纪彦、栗本薰等新锐作家都是从《幻影城》出道了，真是令人扼腕叹息。对各位作结而言，它也是从悬疑的世界飞去其他舞台的机会，不过泡坂和竹本目前还是会在这本《专业侦探小说杂志》活跃一段时间。
《失控的玩具》在七九年四月收录进角川文库，八八年二月进入双叶文库，成为现代悬疑界的一大收获，但泡坂妻夫并不拘泥于推理小说，他利用自己身为纹章画师的经验，凭借《阴桔梗》荣获第一百零三届直木奖。当我重新研读他的作品是，我发现《增山雁金》中有这样一段话：
不知不觉中，我形成了这样一种习惯，上午做画师的工作，下午则把画笔换成铅笔，专心写稿。这个习惯已经跟随我十年了，我每天不会只做一种工作，两者相辅相成，搭配得很好。
为了让这一理想的工作关系持续下去，我不能成为太卖座的作家。所以我的悬疑小说是面向小众读者的。思路比较独特，不流于世俗，要勇于放弃普通读者。或是像这片小说一样，围绕着陈旧的手艺人的世界，尽可能使用汉字，拒绝喜新厌旧的年轻人看。我还是花了点心思的。
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