终于离开行道树下的我，只得回味看魔术师的激动，与看完魔术之后的奇妙感伤——
摘自《黑衣的短歌史》
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之所以引用那么长一段话，只是为了告诉大家，魔术乃至侦探小说的极致，就是这种奇妙的玩意儿。而白天的杉并公会堂也是如此。奇妙的白色光线，与光线下原形毕露的尘埃，还有孩子们的喧嚣——与魔术表演并不相符的氛围，反而会让我的心情更加雀跃。虽然是个业余的，但好歹也看了二十年、三十年的魔术了。会变色的围巾、气球破裂变各自、空桶里不断拿出的假花……在产生不可思议的感觉之前，反而会有种梦醒时分的悲凉。而曾荣获第二届石田天海奖的厚川昌夫夫妻也是如此。他们每年都是压轴。很有亲和力，令人心旷神怡的微笑。他们不断变出点着火的香烟，抽一口，丢掉，再从指间变出新的。看着他们精湛的指尖技艺，我忽然有了种淡淡烟味般的虚无感与焦躁感……
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厚川昌男，玩了个文字游戏就变成了泡坂妻夫。他的第一篇原稿便是《DL2号机事件》。当我收到复印稿的时候，我发现他的简历中有三个赫然大字，魔术师。当然，他还干过“纹章画师”这种奇怪的职业，这已经足够让人产生好奇心了。直到他的作品作为佳作发表之后，我才知道他曾出过一本专业魔术书叫《四角包》。为什么岛崎总编没有在甄选前告诉我啊？我也不是完全不在意这一点，不过没能从作品里看出端倪，反而是我这个评委失职吧。第三届幻影城新人奖评选时我已经谈过这个问题了，这次就略过了。而这一回的新作《失控的玩具》我也不想多加赘述，只要各位读者好好享受故事便可。第一稿中的几个矛盾和问题点都改过来了，我也很期待阅读出版后的作品。唯一的不满，就是侦探又不是亚爱一郎吧。不过亚也的确不适合当长篇故事的主角。
先给大家看看七七年十一月为止的泡坂妻夫的作品列表吧。自不用说，所有作品都是在《幻影城》上发表的。（《11张牌》是76年10月发行的）
⑴DL2号机事件 76年3月号
⑵右腕山上空 76年5月号
⑶弯曲的房间 76年7月号
⑷红色追忆 同上
⑸掌上的黄金假面 76年12月号
⑹G线上的黄鼠狼 77年1月号
（我是亚，请多关照 第一话 以下为二到六话）
⑺挖出的童话 77年3月号
⑻毁灭之神 77年5月号
⑼黑雾 77年7月号
⑽10稻草猫 77年9月号
⑾砂蛾家的消失 77年11月号
76年12月号上还有一篇题为《我的王城》的散文，只有一页。在新年号与高中，还有有关《我是亚，请多关照》的“作者寄语”，当时第一话的标题是《黄鼠狼过路》。以上十一篇中，只有⑷以男女对话为主，让人联想到江户川乱步的《断崖》，是一篇非常出色的心理小说，亚爱一郎并未登场。
如果将来出一本侦探词典，亚肯定是里面第一个名字（因为它是A开头的）——当然这只是玩笑话。其实作者的本名和笔名都是あ或A开头的，因为他很喜欢这个音。不过亚爱一郎的容貌与性格在前三作中并不鲜明。⑴中是这么写的：
最后一个男人个字高高的，五官端正，年纪和其他两个人一样，都是三十五岁左右。他皮肤**，简直跟贵族秀才一样。眼睛则与学者一样充满知性，身体则像诗人一般充满罗曼蒂克的风情，而且嘴边又像运动员那般紧凑。
贵族、学者、诗人……作者随意罗列出各种特征，但事后读者就发现他是个干什么都不行的窝囊废。被刑警一质问，就吓得浑身发抖，声音跟蚊子一样轻，可他却能用其他人想不到的思路直冲案件核心。他的本职工作是摄影师，可是尽拍些云啊，化石啊，埋葬虫之类的玩意儿。⑵中也是类似的表述。
那个男人皮肤**，五官仿佛希腊雕刻般精致。黑色西装穿在他身上显得非常优雅，焦茶色的条纹领带也系得像模像样。
可他第一次坐直升飞机，就吓得大喊大叫。
男子轻轻点点头。那态度优雅得仿佛是在跳舞……脸色**，五官精致……服装的每个细节都很注意。
这是他在⑶中的登场画面，可没过多久他就开始犯傻了。
在⑶中很不鲜明的不仅是亚的性格，还有事件本身，内容非常杂，让读者**不着头脑。并不是因为作者不擅长写作，他在魔术书《四角包》也曾强调，那是他“吊儿郎当”的产物。泡坂妻夫=厚川昌男的容貌虽然问候，可他真的非常“吊儿郎当”。他认可的作家只有切斯特顿 ，那是因为太过奇特的骗术，让所有其他东西做出了牺牲，作者心中席卷着黑色的笑意。这就是泡坂妻夫诞生的原动力。在不断地“吊儿郎当”，甚至有些玩笑开过头的意味之后，他终于开始正儿八经地创作侦探小说了。碰巧在同一时间问世的《11张牌》与短篇《掌上的黄金假面》的制作过程恐怕不尽相同，但他洗去了多余的毒素，从侦探小说爱好者摇身一变成为狂热的信徒。
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