墨西哥革命只是本书特别的背景，它的主题还是反思阿尔特米奥•克罗斯这位野心家的生平。他念念不忘的不是他的产业，而是他生命中的四个女人：初恋、妻子、情人和包养情人。这些人出现在他生命中的不同阶段，非常奇妙地诠释了野心家生活的全部意义，既有力量又极其虚无。只有女人才使他品尝到人生的滋味，但也只有一种滋味，那就是孤独。
作者卡洛斯•富恩特斯和巴尔伽斯•略萨、胡利奥•利塔萨尔、加西亚•马尔克斯并称拉美文学大爆炸四主将，此书也是大爆炸的第一本书。在此之前，他还写过《最明净的地》，也是以墨西哥革命为题材的作品。墨西哥革命（一场半吊子的土改运动）对拉美文学有非常重要的作用，是它促使拉美文学摆脱了欧洲传统，成为一种新颖的独立的文学体系。被马尔克斯津津乐道的《佩德罗•巴拉莫》（作者胡安•鲁尔福）也是黑西哥革命的产物。
阿尔特米奥•克罗斯和佩德罗•巴拉莫都是墨西哥革命中的枭雄，卡洛斯•富恩特斯（1928-）和胡安•鲁尔福（1918-1986）的区别是一个出身上层一个来自底层。他们都没经历过那次革命，他们以自己的经验和想像力揭示墨西哥革命的真相。前者的眼光更广阔更宏大，后者则更深刻更细致。在写作上的他们也有相似之处：都有一个神通广大叙事者，灵活运用各种人称，时而是一个冷静地心理探索者，时而是一个隐蔽的全景窥视者；时而等于角色本身，时而无声无息已与角色分离，有一种非常奇异的幽灵般的感觉，与拉美文学中魔幻色彩极为契合。
《阿尔特米奥·克罗斯之死》读后感(八)：阿尔特米奥.克罗斯是谁？
在《阿尔特米奥.克罗斯》的结尾有这样一段话：……我从前是他，今后就是你……我在玻璃的深处，在镜子后面，在你和他的深处、下方、上方听着…..“手术刀”……他们把你打开了……， 这段貌似只有出现在小说开头才能抓住读者引人入胜的句子，恰恰显现在小说终结处。就像本书作者卡洛斯.富恩特斯的自述：我理解了托马斯.曼的这些话，很多年后在写小说《阿尔特米奥.克罗斯》时，我把“我”、“你”和“我们”这三个人称合在了一起。此书被认为是一部富恩特斯 “最为全面、最为完美、成就最为显著的小说。
合上此书，阅读感受很独特，仿若追随已久的影视剧，刚刚看罢大结局般落寞，不仅意犹未尽，而且回味无穷。阿尔特米奥死了，他轰轰烈烈、跌宕起伏、堪称传奇的一生终究落幕。他的死仿佛是一种重生。他的故事以梦开始，又以梦终结。梦久了，就变成了真实；过于真实，偏偏又像梦。这就是富恩特斯作品的绝妙所在。
墨西哥小说家卡洛斯.富恩特斯，他生恰逢时，拥有一个好国度、一个好时代和一个好职业，所有的“好”成就了他在世界文坛的影响地位。他生于1928年，旨在建立资产阶级民主的墨西哥大革命刚刚结束，不同时期的作家对此题材小说的创作兴趣一直延续到20世纪五六十年代。他于1953年开始发表文学作品，伴着六十年代爆发的“拉美文学大爆炸”，他的写作也随之成熟起来，佳作不断，一跃成为拉美文坛的领军人物，并与略萨、科塔萨尔、马尔克斯并成为“拉美文学四大主将”。本书即是他享誉世界的作品之一。
小说讲述了一位名叫“阿尔特米奥.克罗斯”的政商通吃的巨富，倒卧在病榻上，在半梦半醒之间，回忆着他传奇的一生。他的经历也恰好反映墨西哥大革命时期国内的动荡战乱与后资产阶级革命时期社会变迁。
提到墨西哥，就不能不提在生活劳作在这片土地上的印第安人，白人贪婪地夺取土著人民的财富，甚至不惜战争流血，克罗斯也是掠夺者中的一员。他通过各种手段攫取金钱和权力，其中包括与卡塔琳娜的婚姻、对曾经救助他逃命的印第安人的杀戮、让战争夺走唯一儿子洛伦索的生命。小说充满了对人性贪婪的讽刺与憎恶。剥离纸醉金迷的罪恶，在梦中仍有初恋的雷希娜，养育他长大的黑白混血奴隶卢内罗，为他的记忆留下一道纯洁良心的轨迹。
他在弥留之即，往事如潮水般涌上心头，荣华富贵不能往生，最后一章即是小说画龙点睛之处。追溯1903年初出茅庐之时，他是个连真名真姓都没有的孩子。他怀念那个时代，也希翼时光倒流，让这个孩子摆脱地点和出身的宿命，去迎接一个新的命运。从前，他是个孩子；现在；他是个垂死的老人；今后，他要踏上新的人生征途。小说以卢罗斯的降生收尾，意味深长。
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