上面所说的诸方面都使读者感到小说的实验性，但是许多章节的文体却又是非常通俗的小说笔法，如此完成了一本文体兼顾实验与通俗的好小说！！！
《阿尔特米奥·克罗斯之死》读后感(四)：被放大的死亡
看这部死亡之作，有种提前预见死亡的惊恐。阿尔特米奥·克罗斯，行将死亡，在生命垂危的那些还有少许意识和隐约动作里，阿尔特米奥·克罗斯却回忆了自己满满当当的一生。把这样一个瞬时动作的死亡，延长为一个令人难受又无可回避的难堪。
看这部小说，总让我想起另一部有点乏闷却又异常让人深省的法国电影《潜水钟与蝴蝶》。在这部影片里，法国《ELLE》总编辑让—多米尼克·鲍比，一日突然中风并昏迷了20多天，醒来后，发现自己已经丧失了所有的运动功能，能动的只有左眼皮。他用自己的左眼皮，在亲朋好友的帮助下，完成了这部用生命写就的作品《潜水钟与蝴蝶》。电影中，镜头模拟瘫痪病人的视角、在方寸之地里展现生命的一角。这种视角很有新意，但也很让人难受。小说《阿尔特米奥·克罗斯之死》有同样的效果。
克罗斯林鲜活的回忆和病床上的不能动弹形成鲜明的对照。双线交织，墨西哥半个世纪的历史，与个人在其间的沉浮故事结合在一起，形成独属历史的洪荒岁月。个人的变故总与时代的关节点有关，在战场上幸存，在墨西哥革命中发财致富，然后又在妻儿的守护中，被迫放下一切，直面死亡的冷漠。克罗斯想看病房陪守的女儿的脸，可是她总是眼前竖着份报纸，让人看不到脸的模样；克罗斯想动，却动不了；克罗斯透不过气来，克罗斯听得到来来往往的说话，却也都无力回应。他在病床上内心辗转反复，思绪混乱，那些过往如潮水般纷乱涌来，就像这个故事，无数的碎片交错，却最终在这样一个放大的等死的时间差时拼结完整，并播演完毕。
小说有着黄梁一梦的讽刺，绞尽脑汁钻营苟苟，靠着政治发财，靠着投机成为权势的话语者时，死亡的来临，让一切看似一场人生的笑话。行将就木，意识濒留之际，记忆深刻的却还是他唯一的真爱，最珍贵最隐蔽于心的回忆。在生的喜悦和死亡的灰败中，克罗斯走过全场，也给我们留下死亡之于人生真实含义的反思。
《阿尔特米奥·克罗斯之死》读后感(五)：读后茫然
从承载的信息量来说，这部小说似乎难当“长篇”。我在阅读的时候时不时会想到《务虚笔记》。至于邱华栋《大陆碰撞大陆》则把拉美文学对八零以来的中国作家的影响搞得有点绝对化。意识流，非线性叙述，文本结构，这都是对文体的解读，过于书面化而没有考虑写作乃至写作者本身。采用什么方式写是自然而然的事情，并不一定得列出教科书似的提纲。写作不是学来的，它是人的气质，也是一个地域的气质，选择怎么写取决于一个成熟作家的自觉，是很自然的事情。这不应该像看书法一样，动辄说：这一笔是王羲之那一笔是王献之，如果你笔笔都是别人的字，那还要你写？复印机或者写作软件就能胜任，更不用说AI。
写作一旦缺乏了个性特征，要你的大脑和勤劳的小手又有何用。
这部作品不像长篇的另一个原因是靠细节取胜，整部作品到了一九一五年十月二十二日章节方柳暗花明，而结尾则更是别出机杼，从写作的角度而言的确当得起杰作二字。如此少的人物、事件串联起如此厚的一本书而不让人有匮乏感，这是不容易的。
阿尔特米奥·克罗斯身上寄托着一个国家，这是因为富恩特斯的立足点高的缘故。有书评对这本书描述了很多时髦的词语，又是“吊诡”又是“史诗”的，我估计评论这只是满足于炫耀自己的存储，这其实是大而无当的。这部小说称不上史诗，也只有小文艺才会觉得“吊诡”而不是如“春风十里”那么熨帖。
只是阿尔特米奥·克罗斯终究不是历史过程的开创者和终结者，他是寄身其中的投机者，所谓时代的弄潮儿。他的出生不是创世，而是来自欲望；他的死亡也不是末日，而是他人的新生。
在对待生命问题上，这部作品也并不是完全那么墨西哥，而是纵横了作家的生命体验。从对血肉之躯的无奈到对往昔时光的追挽，一切记忆倒流回出生的夜晚。以死亡开始以新生结束，这说明他并没有“死”。甚至他的儿子是否在西班牙留下了他的后代书中并未交代，但这也是可能的。这是一个苦难的过程，因为苦难而穷奢极欲，因为苦难而去剥夺他人的幸福。巨鳄已死，它的卵还在，随时准备着破壳而出。一个新的克劳斯或者其他名字的孩子，会再次孤单地出现在深夜里的山岗上。
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