没有薇拉的挽救就没有《洛丽塔》，也没有后来声名显赫的纳博科夫。 他一生品性虽槽点满满，但却从不流俗、盲目、对权威胆怯，写作风格和文学追求也从未向大众的品味低头。“如果读者的阅读也是一种劳作，那么读得越辛苦，效果也就好。艺术是困难的，容易的艺术是你在现代展览上看到的展品和涂鸦”，纳博科夫在回答“您小说的功能是什么”时如是说。这从侧面给了大众一个解释——纳式文字为什么从来都不能轻易的让读者得出“好读”之类的浅显结论。隐伏在他作品里密布交织的每一点文学意蕴，都足够让人深思良久。庆幸的是通过《独抒己见》这一扇窗口，这一方洋洋洒洒**着纳式强烈个人风格的天地，我们能稍轻松、直接得，去感受到纳博科夫文学作品之外更多不为人知的秘密和趣味。
《独抒己见》读后感(四)：纳博科夫的自白
纳博科夫是作家群中独树一帜的人物。在创作方面，他反对各种流派，他直言不讳地宣称：“世上只有一种艺术流派，就是天才派。”他不属于任何流派，特立独行，离群索居。对于他的作品，有的人疯狂地喜爱，迷恋不已，也有人不以为然，完全无感；在生活方面，他有自己的爱好，不为写作所累，住舒适安静的宾馆，背起行囊畅游天下，为的只是追逐小小的精灵——蝴蝶，他为之神魂颠倒，为之穷尽心血。他是一个孤独的小众旅者，却拥有一颗快乐满足的心灵。他是一个谜一样的自足的孤岛。
真实的纳博科夫有无数种可能，我们在他的作品里看到他的去国离乡，故国之思，他的耽于细节的偏执，他对于鳞翅目昆虫的倾心。然而，这也仅仅是我们能捕捉到点滴。我们要如何去认识这位充满魅力和拥有复杂人生历程的作家，才能深刻理解他的作品，欣赏他的文字的妙不可言，参透他的言外之意。上海译文出版社的《独抒己见》，为我们拨开了层层迷雾，透出一丝丝光亮，在这些难得的文字中，你读到的是这位作家的某些真实面貌。这本书分为“访谈”、“致编辑的信”、“文选”和“鲤鳞翅目昆虫学文选”四个部分，是纳博科夫小说之外的有关文字结集。
讷于言，敏于行。作家大抵如此，纳博科夫也不例外。他坦承自己不善言辞，对于抛头露面，上电视或接受访谈，总是局促不安，无法做到应付裕如，从容面对。如果不是他自剖心迹，我们光是看他的回答，可谓妙语连珠，既充满睿智，又不乏诙谐。完全想不到，他是这样的纳博科夫。这可是完完颠覆我们从他的小说中认识到的纳博科夫。
上帝关上了一扇门，一定会打开另外一扇窗。不善于交谈的纳博科夫，在文字世界是那样游刃有余，得心应手。他的小说往往极尽渲染细节，行文常常出人意料，他的专业和博学，总是挫败那些充满优越感的读者，折服于他的文字诡谲世界里。他的文学成就所取得的高度，也足以自傲。仅仅一部《洛丽塔》就以极快的速度攀升到畅销小说榜首，打败诺贝尔文学获得者帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》，一时传为美谈。而对于文学，他认为应有科学的**和诗歌的耐心。他说，“作为一个作家和学者，我看重细节胜过概括、意象胜过理念、含混的事实胜过清晰的象征、意外发现的野果胜过人工合成的果酱。”
纳博科夫的写作方法，也与常人大为不同。他不从头写到尾，不按部就班。他在写作的过程中，发现索引卡片的妙处。他用橡皮铅笔随手记下索引卡片，不按照章节的逻辑顺序。他的写作就像是对空白画面进行填充，像拼图游戏一样，拼来拼去，直至完成。然后誊抄。再修改，再誊抄，直至终稿。最后读给他的妻子薇拉听，由她打印出来。
就其写作目的，纳博科夫说，“我的写作没有什么社会目的，也不传递道德信息；我没有一般观念需要阐述，我就是喜欢编造带有优雅谜底的谜语。”他让我们猜得很累，也很快乐。这远比那些为了赚钱目的而写作的人高尚得多，也可爱得多。
而对于翻译的态度，他又是那样不取巧，认真，也固执。他舍韵味而取义理。我国翻译家严复提出的翻译三原则，也即“信、达、雅”，在纳博科夫，只有“信”，对于“达”和“雅”，他是弃如敝屣的，不屑一顾。他全部雄心在于“提供一种逐字逐句的直译，加上丰富详尽的注释，注释的篇幅远远超过了长诗本身。”他承认自己的文本不好读，但是是“可靠的、笨拙的、沉重的、奴隶一般的忠诚的。”这就极其感人，我们都知道直译是一种不讨巧的行为，其间的辛苦自不必说，考虑到读者的态度就令人不寒而栗。因为笨拙的、不够雅的直译，总归是欣赏的人少之又少。无独有偶，对于翻译的原则，鲁迅也持此种观点。鲁迅的译作强调直译，“宁信而不顺”，他提倡保持译文的“洋气”和“异国情调”，在鲁迅，翻译不仅仅是语言问题，还是思想和观念问题。梁实秋对此不以为然。我国另一位著名翻译家傅雷则是侧重于“达”，又不失于“信”和“雅”。他的《约翰·克里斯朵夫》开头劈面一句：“江声浩荡。”只有四字，却先声夺人，给人留下深刻印象。与傅雷的易于被接受不同，纳博科夫和鲁迅可以说是固执己见，难以为人接受和理解。但是他们这种认真严谨的治学态度，又是十分可贵的。
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