剧中的女主角对这种现象的解释，就是认识了解一个人先从熟悉他的身体和体温开始。这是什么感觉？渴望关爱，拒绝孤独。我们不得不说，在钢筋混凝土的城市中，行政人为的将中国人分成了上海人、非上海人这样的孤独感，更会容易产生。一个女生，独自去青藏高原旅行，产生高原反应后，无人照顾，她体会到了那时坚强后的无助；一个事业有成的男士，在那木厝美丽的风光下，体会到了无人分享喜悦的寂寥；所以每次出游，我要叫上认识或不认识的朋友一起去游荡，不管怎么样，我不会感觉无人在身边的那种空虚。
我的心从来没有那么波涛汹涌过，为了不被那样的大浪吞噬，我还把两脚用力的踩踏在地面上。我的新很容易被打动，也同样容易把身体靠向任何人，总想委身于什么，我第一次抗拒了包围着我的波浪。
情感的欲望与身体的自控，在这段细致的描写中完全表达出了，女主角欲拒还迎，既喜欢又害羞的心情。似乎，每一个开始恋情的男女都会如此。你我都曾经经历过不是吗？
阿幸，因为第一眼的感觉，爱上了风间（看上这本小说的直接原因就是“葵”和“风间”这三个字）。她就像发情的雌性动物一样，第一次见面就想到了性，第一次见面就带男人回家，第一次……这个男人是闺蜜的男友……
为了寂寞而寻找爱情。她在相遇的那一刻，将自己完全返回到了本能的阶段。
这在中国似乎是一个很大的禁忌，等同于无聊就找个人谈恋爱。真的是这样吗？也许吧。可我们是否能说的清楚，已经在一起的人真的是因为爱情才在一起吗？
“不要走。”
一句简单的话已经道出了心声吧。
阿幸，虽然有原始的本能，但是她还有作为现代社会人的一面。她会为了闺蜜雪子的“我不想再见到你”而哭泣，也会为酒吧的熟客森先生和老板娘吃醋，还会偷偷的查看风间的手机。这些都是作为现代社会女孩子温婉一面的展现，哪个男子又会不喜欢这样的娇柔情态呢？
然而，作为现代社会文明的进程给人们的压力，又使我们作为人的一面更加的不可思议。剧中出现过的4个主要女子，有两个都有被**的经历，阿幸在高中时从一个被男友碰一下就呕吐的清纯女孩，一下子成为了独自去外地做妇检的边缘女孩；阿mi，少女时代的小loli，被好心的大叔救了，却留下了心理阴影无法抑制的食欲将loli变成了“海牛”。
这真是一个奇怪的悖论，人不能只遵从本能行事。我们需要互相帮助、互惠互利，所以阿幸和雪子在工作上配合相得益彰，但是又因为动物的本能互相竞争而**；而社会的作用让我们又离不开朋友，所以阿幸又找到了阿mi，难道这就是现代人的命运，互相需要而又互相戒备。
那么爱情呢？阿幸对风间仅仅是一种生理上的需要和心理上的填补吗？那这样会使双方伤害的更深吗？风间是一个模糊的形象，性格大大咧咧，年纪比阿幸小，家庭，工作无介绍（好像是学生），就是这么多；可是两个人就这样在一起了。阿幸也是模糊的，我们不知道她从哪里，要到哪里去，有什么爱好，在哪里上学，做过哪些工作。这是社会异化我们的结果。所以，阿幸会在“高考”前喝醉，与陌生男人过夜，也会在奶奶过世时从灵堂偷跑出来到处游荡，把男友送的天梭表送给一个有眼缘的女孩……
异化的冲动，让阿幸有返回原始的本能，可是她毕竟还是一个人，一个即将为人母的女子。所以，在这一点上她对风间的犹豫，对酒吧老板娘的反抗，对森先生感情的误会，告诉我们她还是一个有点小纠结的女人。所以，她选择了沉默，选择去长野旅行；在野地里寻找“本我”（这一段挺精彩的，需要通读原文来体会）。而到了这里，我跟随着阿幸也真的感觉到了在繁华都市中那种心灵间的孤独感是多么的折磨人心。在最后一刻，她终于超脱了出来，找回了自己的五感，明了风间就是他的真爱。
她有了一个儿子，叫葵。
葵，一年或多年生植物，茎干币值，由下及上分别开出紫、红、黄、白等色花朵。人生如葵的花朵吗？
阿mi开始写她的小说。
《葵》读后感(五)：生活的底细存在于没完没了的无聊中
生活的底细存在于没完没了的无聊中
——读《葵》
范典/文
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