主人公康拉德•麦卡夫特，一个曾经的异端调查局职员，现在的私家侦探，卷入了一桩棘手的案子。故事由此展开，麦特卡夫带我们走入了这样一个未来社会之中。侦察，破案，帮助那个无辜的年轻人洗脱罪名贯穿故事始终。于是，随着故事紧锣密鼓的展开的，就是那些诡异的未来世界的景象。
那些“药品”，那些所谓促进剂成为每个人生活所必须的依赖，他们要经常吸食各种促进剂，包括接受剂、相信剂、逃避剂、遗忘剂等，共有成分是成瘾剂。这可真是人类弱点的直观呈现，人们总在回避自己的人性软弱的一面，因为你会强迫自己接受一些东西，你会试图固执的遗忘一些东西，你会试图逃避一些东西等等，现实生活中的我们，何尝不如此。
在这个未来世界里，一切都是进化了的，麦特卡夫遇到了进化了的爱尔兰长毛犬、小猫、兔子、同样做私家侦探的猿猴和带枪的袋鼠。故事里那只袋鼠跟主人公发生了激烈的冲突。而那个私家侦探猿猴实际上同样卷入了麦特卡夫的棘手的案件。这些进化了的动物们，拥有了与人类同样的思考和表达能力，并能承担一系列人类的工作，能与人类协同做事情。这可真是一个光怪陆离的世界。且不说那些因为进化疗法而出现的无数“婴儿脑袋”，从此大街上再也没有追逐洗脑的儿童。他们因为进化疗法而突变，拥有了巨大的婴儿脑袋，能跟成人对话，并且拥有自己的生活圈子，混乱，堕落的生活方式。就连新闻播报的形式都发生了翻天覆地的变化。你能够想象出来，广播中有关犯罪的新闻以音乐形式播放出来吗？但故事开头，就是这样展现那个未来世界的。（2015-6-5）
《枪，偶尔有音乐》读后感(八)：硬汉在1984和娱乐至死之间的什么玩意
如今的商业广告、健身房都在迫不及待、不厌其烦地告诉你同一件事情：作为一个男人，你该让那些充满现代工业化线条感的闪亮肌肉爬满全身，看起来就像是一副花了大价钱买来的需要不断保养升级的奢侈盔甲，好叫人相信你是个男人，而不是别的什么。可是关于那些热衷出没于健身房里的筋肉男，半公开的秘密是：他们要么是自恋的基佬，要么是自卑的强迫症患者，总得有件扒不掉的衣服遮掩，才能保有自信。
以前的人倒是不怎么在乎漂亮肌肉，实用才好，有些本事的野路子，浑人与浑球常常不过是一字之差，大碗喝酒、大口吃肉，拦路抢劫、杀人如麻，他们通通管这叫好汉。看梁山好汉大多不怎么喜欢女人，整天哥哥长、哥哥短的叫唤，有时候我会以为是在上演红楼梦，区别只是宝玉喜好叫个姐姐。像香港导演张彻的武侠片，也以凸显男性阳刚著称，手下的一众侠客形象坦胸露乳，对女色提不起兴趣，个个弥漫一股同性情谊。
西方现代文学中的硬汉则是另一种形象。面子总是不打紧的，光鲜亮丽不如鼻青脸肿，一个男人的伤疤就是他们的功勋章，能打也能挨打，有一肚子打不掉的俏皮话与自嘲。一样是烟不离手、酒不离口，喜欢独来独往，与女人保持若即若离的关系。不是没有欲望，有时候它强大的足够吞下一头象，但是他们知道在什么时候，应该把自己逼进冷水池里。外表看起来冷酷无情，内里少不了波涛汹涌。他们不喜欢被人掐着脖子走，执拗地按自己的一套原则处事，一旦咬住什么，绝不轻易松口，即便等待他们的并非什么好结果。硬汉的硬，指向身体更是精神，最重要的一点是得在内心永远跟某个自我缠斗。
所谓硬汉派的侦探小说，写的便是这样一群不怎么讨人喜欢的家伙。与注重抽丝剥茧揭开真相的推理小说不同，案件本身对于硬汉派而言，往往并不重要，重要的是那些软弱破碎的人，以及深陷其中、无力摆脱的肮脏暧昧的时代生活。钱德勒写马洛，布洛克写马修，两位最经典的硬汉派大师和两位最经典的硬汉侦探，两个不同年代、不同地域又有着相似的衰败、贪婪与混乱的大都会，这些无疑给了年轻的乔纳森•勒瑟姆莫大震撼。于是他沿着这条路，一直从过往上游去未来，又找到了菲利普•迪克的科幻小说，野心勃勃地将奥威尔的《1984》与赫胥黎的《美丽新世界》，两种看似截然相反的反乌托邦形态，即极权主义和娱乐至死，充满讽刺与哀伤的融为一炉，创造出了一部令人惊讶怅然的科幻硬汉派作品。
不过初读小说的时候，会有种过度致敬的模仿感挥之不去，虽然有与前辈一样的妙语连珠，但是那位私家侦探还欠点浑然天成的硬度。而未来世界也有点雾里看花，似乎一切只是简单的置换，卑微的人换成了进化的动物，艺术被取消，毒品合法化改叫促进剂，人人皆食，我们的侦探也不例外，从个体到社会，依然破碎无力。直到第二部，也就是结尾，我清醒的速度简直像挨了一记重拳，忽然发现枪原来也有了配乐，滑稽得叫人伤感。
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