《枪，偶尔有音乐》读后感(六)：别让那些死侃妖术给搅和了我们这帮LUCKY鸡的下午茶
我看一个作者的小说，无关他的背景，是管道工也好，**犯也好，还是他妈喜欢沉迷于鲍勃•迪伦的音乐，钟情于《星球大战》，读过菲利普•迪克的全部小说，这都无关紧要，我只要他的小说读起来High，这是我现在唯一的标准，语言可以high，温柔得**一样high，比如最近的米歇尔·法柏短篇集子中的《红色水泥车》，**而滥俗的high，比如查尔斯·布考斯基的诗歌和小说，这个“新海明威”的“酒鬼诗人”，
给我一枚原子弹
在浴缸里，用来搓背
像一名可爱的小脏孩
在这点上，乔纳森•勒瑟姆语言的high，显然没到位，打个比方，在小时候，我很喜欢观察有翅双目复眼昆虫，观察的时候发现个问题，它们总喜欢按螺旋形轨迹降落，而不是直线式降落在一个糕点上，当时按照我仅有的几部科幻小说理论的框架体系理解，那是昆虫特殊维度的空间，这样的螺旋空间是最短最直接的，后来知道，那完全是因为复眼，它们只能从特点角度观察，所以必须螺旋着对向物体。
而这螺旋形轨迹，在我看来完全犹如语言一般，语言的high，除去表面，是有其深层原因的，双目复眼昆虫的飞行看起来漫无目的，其实是它们为了到达目标光源，必须调整飞行路径到一固定角度，而直线飞行会让他们头晕失去目标。如果塞林格是这只昆虫，他也许会说，我只从这一点看，但我的生存从各个方向被看。这也是塞林格死侃的妖术。
终于要说到点子上了，乔纳森·勒瑟姆的语言，虽然貌似螺旋形，但没有一个调整路径，不是有秩序死侃，而是无序侃，死侃是俄国的产物skaz，指民间口述文学，转到英语里有点jazz或拟声说唱的味道，是一种非书面体的第一人称口述，高智商文青的R&B，这种死侃术后来出了很多版本，比如菲利普图森的精致版闷死侃，布考斯基的**侃，王小波的性侃。虽然“死侃”常常被美国作家拿来，当作让他们摆脱所继承的英格兰、欧洲文学传统的好办法，但乔姆森·勒瑟姆的死侃，很成问题，可能一部分来源于翻译。因为我既不能像从布考斯基那里得来的美国魔兽水喉唱腔，也不能像从法柏那里得来的德式摇滚，带点哥特式精神质，更不能得来塞林格的佛祖念经般的唠叨。
那什么是正点死侃呢。一要应用俚语，“**”、“娘嬉皮”、“我勒了个去”、“**你妹啊”，应用夸张修辞，给我来一打原子弹，2000扎啤酒，***一皮卡鲜嫩雏妓，句式简单，经常重复，喋喋不休，如果长句可以结构不完整，语法疏忽，脏话常常冒出来充当标点，类似摇滚中的低音鼓双踏板。
所以我沿着勒瑟姆的语言进行下去，那仿佛是卡壳的**断断续续扫射，跳帧的裸女下楼视频。
幸而他的小说色彩黑色而意象狂欢，弥补了这个不少缺点。故事结构还算不错，可以当黑色电影看，和《兔子强尼》不相上下。
《枪，偶尔有音乐》读后感(七)：《枪，偶尔有音乐》：科幻推理的杰作（文/臻心有鱼）
《枪，偶尔有音乐》是美国当代著名作家乔纳森•勒瑟姆的处女作。这是一部非常优秀的科幻推理小说。搜索百度，你会看到小说面世后获得的一系列荣誉：这部小说在1994年入围星云奖短名单， 1995年被评为《卢卡斯》杂志年度最佳处女作，并被评为1995年《轨迹》杂志年度最佳小说， 1998年入选《审理》杂志“100部今生必看的科幻图书”名单。大名鼎鼎的犯罪小说《布鲁克林孤儿》就是他的杰作，同名电影预计今年就能够上映。
勒瑟姆拥有超凡的语言驾驭能力，品读小说的过程中，你总会为其精彩的描写激动不已，总会不时的有很强代入感的语言将你内心深处某种莫可名状的东西激活。你不会觉得这是一本语言枯燥的小说，而更像是你在沿着充满**的大河漂流，里面总会有激荡的漩涡和惊险的暗礁，故事语言的运用也是恰到好处。
想想那些充满科幻色彩的词汇吧，那不仅仅是词汇，它们连缀成意境，并塑造了一个与我们现在相比完全颠覆了的世界。在那样一个反乌托邦的世界里，异端调查局掌控大局，它们通过“药品”管制世界。每个人拥有唯一的与身份相对应的所谓“摩羯”点卡，任何违法行为都将监控，反映在点卡上则是你所拥有的点数的多少。而点数的多少直接影响你的生存状况，如果点数清零，那么，恭喜你，你将会被异端调查局关进“监狱”，被冷冻进冰箱。这的确不是一个你愿意接受的世界，那样的现实冷酷之极。
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