这本书记述了孙犁对于新老朋友的感情，其中包括梁斌、方纪、丁玲、刘绍棠、铁凝等人，特别是对于邹明的感情描写得最为感人至深。关于邹明，孙犁早写过文情与思辨并茂的《记邹明》一文，晓玲别开生面记述了鲜为人知的孙犁对邹明家人的情景。在孙犁病逝的前两年，邹明的女儿丹丹去医院看望，“父亲一听说是邹明的女儿，努力地睁大了眼睛，看得出他心里的感动，目不转睛地仔细辨认着眼前的丹丹。”第二天，他让孩子准备一些营养品看望邹明的妻子李牧歌。病重时的孙犁对友人之情，令人感动。
当然，最令我感动是孙犁对于家人的感情。晓玲用她真挚的心和笔**出“心比嘴热乎”的孙犁内心世界不为人知的一隅。其中孙犁对妻子的篇章，晓玲写来感情弥深。“文革”期间的动荡，孙犁曾经几欲轻生，一次触电被灯口弹回，是妻子的开导：“咱不能死，咱还得活着，还要看世界呢。”让他挺了过来。妻子住院，孙犁从干校赶到病房，无处可坐，“一直贴着床边弯着腰和我母亲说话，宽慰着她。”妻子去世后，孙犁带着晓玲回老家，离村口一段距离，他让车停下，对女儿说：“下来吧，走着走！”当天中午，村支书请吃饺子，他默默地吃一言不发。第二天清晨，他沿着村头的钻天杨树下沉默地走，又让晓玲到母亲的娘家村里去看看。珠串玉环，将孙犁的内心波澜描摹的细致入微，可以视为孙犁的名篇《亡人逸事》的续篇，是孙犁情感与文字的延长线。
对于晓玲的婚事，从母亲临终前对父亲的嘱托；到父亲心情的急切，从不求人的父亲托人给自己介绍对象；到邀请对象来家见面；到婚前把一个存折给了晓玲，要她买一套家具；到祝福女儿“不希望大富大贵，只希望平平安安！”到女儿旅行结婚前面对女儿抽烟时候的激动，一直到女儿结婚之际自己在书衣文录上的记载……如山间清溪一路流淌而下，清澈明目，委婉有致。而在临终前和晓玲的对话，问病，问衣，问从来未问过的女儿一直困难的住房，读来令人唏嘘。对于晓玲的儿子，孙犁疼爱有加，因为长得像在战争年代死去的自己的大儿子小普而让他伤怀念远，写得更是哀婉动人。
与此相对比的是孙犁自己生活的简朴：桌布是用旧窗帘改的，旧藤椅上的棉布垫是用旧衣服改的，一块“薄如蝉翼”的手绢不知用了多少年，一块橡皮使到蚕豆大小，一个镇尺是用木头做的，一块肥皂使成片，一条毛巾用得透了亮。没有空调，一把蒲扇过夏天。没有热水器，冬天在暖气上放一个盛满凉水的白搪瓷罐，洗手就用里面的热水。晓玲还告诉我们：他“不喝酒，不交际，没饭局，没应酬。他吃饭很简单，就是过八十岁大寿，也是自己在家里吃一碗打卤面。”他一生只有两次在外面的宴席，一次是为祝贺老友梁斌的长篇小说《红旗谱》出版，一次是他从青岛回天津请全家到正阳春饭庄。不知别人读到这里是什么感想，我以为对于热衷跻身准官场和中产阶级的当今一些作家而言，孙犁真是一个异类，也是一面镜子，一则警世恒言。
在这本《布衣：我的父亲孙犁》的前面，附有孙犁81岁时抄录杜甫的一首诗，其中最后一联是“雕虫蒙记忆，烹鲤问沉绵。”这是夫子自道，孙犁从来没有把写作当成多么了不起的事情。晓玲秉承着父亲的这一脉心情，质朴地书写并还原孙犁这样的布衣之情，让我心动，让我再次叩问自己：作家的人品与文品，作家存在的意义和价值。
2011年7月8日于孙犁先生逝世9周年
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