这些都属于监狱文学吧？读《夹边沟记事》和《定西孤儿院》之后，无言和郁闷，读《刘氏女》同样。
《刘氏女》读后感(五)：尖叫的权力
到师大出版社上班两个月了，喜欢这里的人文气氛。夏天“理想国”演讲，这书的作者章诒和也来了。我听了几个人的，太热闹的后来就没听了。今天在社里偶然看到这本书《刘氏女》，不厚的一本，拿回家，晚上两小时读完了。
“日复一日的痛苦，有权力表达出来，就像一个遭受酷刑的人，有权利尖叫一样”这是作者引用西哲的话。其实我觉得，《刘氏女》的整个故事就是一种尖叫。
人性，在不被鼓励，不被认可的条件下会变成怎样？刘月影杀夫，肢解，腌制，冷血残酷，但给儿子做的鞋子里却满满地装着爱。人性，在看不到希望的时候，会变得毫无理由的凶残。
其实我更看重男犯人“钱袋”被“抖尿”的故事。“排队’抖尿‘开始了，小心翼翼，颤颤巍巍，'钱袋’跪着，仰着头，张着嘴。因为是‘抖尿’所以不准，溅到脸上，流到下巴，滴到前胸......穆干事站立于几步之外，就像看田里的庄稼一样，看着。” 人性，在某种意义上也是种瓜得瓜。用邪恶决然培育不出善良。看看身边，哭着喊着要爱的，得到的几乎都是恨。而真正的爱，往往是因爱之付出与播种，自然生长出来的。“钱袋”先后刑满，老钱离开监狱的时候，还特地向穆干事告别，感谢他使自己找到了未来的方向”。什么是老钱”未来的方向？“后面作者交代了，就是放火烧死你们！”'钱袋’跪着，仰着头，张着嘴。“他们忍受着人性里最大的侮辱，最大的痛苦，但是他们没有权利尖叫。他们被如此的教育着和播种着，最后的结果只能是，”死伤无数“。
爱，只能被爱唤醒，被培养，被召唤，绝不可能被要挟，被轻侮。
《刘氏女》读后感(六)：什么样的故事是好故事？
这本书，我读得很快。但是相信大部分读这本书的人，都会读得很快。因为中篇很短，章诒和的文字直白朴实。但更重要的原因，或许是因为故事很吸引人。
记得以前在学校时，听过一场格非的讲座。他传达了一个观点，认为写作要回到那种讲故事的状态，而不是在文章中畅谈人生哲理与大段地进行说教，或者是卖弄笔墨走向浮于表面的粉饰。章诒和的这本中篇，让我想起这个观点，她只是在尝试给大家讲一个故事。
这个故事很精彩、很惊悚。文章中多次提到，人们在听完故事之后，都无法入眠。不管是文中虚构的狱友，还是现实中听完章讲述的友人。如果章诒和愿意办一场朗读会，说不定也能够达到恰克·帕拉尼可那种让人当场晕倒的效果。
看这篇故事的时候，我不敢处于幽暗的台灯下。
有评论说，章诒和只是讲述了人性，却没有挖掘人性背后。刘月影嫁给城市，又体会到那种无法生存的绝望，这中间是一个多么大的转变过程。然而，这一段却被白白地跳过了。
刘月影说，杀心是因为一场电影而起。我们觉得这过于肤浅，文中的张雨荷觉得惊讶，然而刘月影就是这样觉得，如果不是五一节的那部电影，没有那种丢脸的事情，她还会因为如愿嫁给了城市而忍受这个男人。
什么样的故事是好故事？
这个问题没有标准答案，因人而异。在我看来，能够被人反复讲述，也能够被人反复倾听的故事，或许就能称得上一个好故事。
电影《莎翁情史》中，当莎士比亚站在舞台中央，拿着稿纸，用三言两语向众人讲述《罗密欧与朱丽叶》的故事时，没有对白，没有心理描写，没有场景烘托，只有简单的故事：世仇的家族，两个年轻人相爱，为了爱人私奔，死去又复活，最后共赴黄泉。众人静默，震惊，悲叹，感伤……
小说《牧羊少年的奇幻之旅》，来自一千零一夜，一个追寻梦想的故事被反复讲述，感动的是一代又一代的读者。
故事，在小说里是情节，在人物身上是命运。小说的初衷是让我们在有限生命之外感受更多的可能性，这样超越自我局限的体验或许才是我们阅读小说的原始本能。
《刘氏女》读后感(七)：堕落的夏娃
**的纠葛，物欲的引诱，肉体的狂欢，心灵的饥渴……当这一切无法满足时，欲望演化成罪恶。那种歇斯底里的暴发，是魔鬼的引诱还是人性的恶毒，都无法估息。女人犯罪，多多少少都比较单一，缘起缘灭，缘浓缘淡，缘和缘散，无非离不开一个“情”字。
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