故事的本质是写母爱。亚纪子与弓子只是偶然的邂逅就产生了强烈的母性慈爱，也正是这种力量推动故事发展下去最终达到最后的真相；而亲生母亲志保对于弓子的行为却让人唏嘘不已、匪夷所思。在这样激烈的矛盾冲突中，直到最后我才恍悟小说之前的很多事件只是在铺陈，作家真正表现的还是那种站在女性角度的深思。
志保这个人物是小说塑造最成功的地方，当最后的谜底揭开以后，到底应该怎么去评价她呢？如同“罪无可恕，情有可原”与“情有可原，罪无可恕”只是因为顺序的颠倒而产生不同文意的情况一样，志保在最后也给我以这样的感觉。
你说石神智哉为了自己爱情而做的牺牲是对是错？你说东方快车上作案的那群人是对是错？你说沃格雷夫法官在无人岛上的行为是对是错？很多事情不是我们用平时的道德观能够去评价的，而推理小说经常提出这样的问题——动手杀人的未必不能原谅，没有杀人的却可能罪大恶极，天使与魔鬼似乎只是在一线之间。志保在故事中的每一个行为都颇有“意料之外，情理之中”的感觉，夏树静子的小说有时候写情写的太深了。
夏树静子虽然不能如阿加莎-克里斯蒂一样创作如此之多的传世经典，也不像宫部美雪一样着力表述种种社会问题，但是她却把家庭主妇的生活以及育儿经验融入的自己的创作之中，用女性的细腻去观察和思考女性世界，并成为一个故事的推动力，这是其他女性推理作家没有做过的。从《天使在消失》开始夏树静子就用这种独树一帜的创作形式在推理文学史上划上了重重的一笔。
《天使在消失》读后感(七)：夏树静子和她的女性推理书写
提到推理女作家，就令人想起阿加莎•克里斯蒂，但她毕竟是属于绝无仅有的异类。事实上即使在海外，女作家也已没有曾经一度可汇集列举出来那样有力的阵容。
——中岛河太郎
诚如日本推理评论家中岛河太郎所言，自阿加莎离世、黄金时代远去，目今欧美推理文坛已经无法列举出一长串的知名女性作家了，反观日本倒是景况迥异，不但女性作家阵容强大、群星璀璨，堪与男性作家分庭抗礼，甚至出现了以《告白》作者凑佳苗为代表的“家庭主妇型”女作家群体。她们往往以独特新奇的切入点开题，再加以非同一般、印象深刻的故事内容，最后引起读者广泛热议而备受瞩目。这是很值得我们研究的一个现象。
说到“家庭主妇型”作家，在国内外大红大紫的凑佳苗显然不是日本的第一位，这一桂冠的拥有者正是本书作者夏树静子。她是日本首位具备海外知名度的女性推理作家，她与“推理三巨头”之一的埃勒里•奎因私交甚笃，曾受到奎因认可，发表“悲剧系列”（又名“哲瑞•雷恩探案系列”，包括《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《Z的悲剧》等）的致敬三部曲《W的悲剧》、《M的悲剧》和《C的悲剧》（后曾于1996年与五十岚均合著《β的悲剧》一书，并不属于这一系列），其短篇作品也多次收入奎因编辑的推理小说年选。她的《第三位女性》法译本，还获得过第五十三届法国犯罪小说大奖。夏树静子也是最为中国读者所熟知的日本女性推理作家，在上世纪八、九十年代兴起的那一**理出版浪潮中，她的作品被大量引进，特别是根据其同名小说改编、由药师丸博子主演的著名电影《W的悲剧》于1985年在中国公映后，她的影响力更是与日俱增，只稍稍逊于社会派推理大师松本清张和森村诚一，这是几乎与其同期引介进来的推理女作家山村美纱等人所无法企及的。
其实在夏树静子横空出世之前，日本女性推理作家在规模和影响上都小若无物。尤其是战前，近乎可以“濯濯童山，草木不生”来形容，唯一看上去像是女作家的久山秀子实为男性著者的笔名，而大仓烨子的执笔量则集中在战后。这之后尽管出现了宫野村子和她被誉为“战后女性推理书写第一作”的《鲤沼家的悲剧》，但还是直到江户川乱步奖公开征文后，女作家才真正开始崭露头角。江户川乱步第三届得奖者仁木悦子、第五届的新章文子、第八届的户川昌子，都是间隔两、三年时间出现的，其他尚有小泉喜美子、藤木靖子、鲁野绮子、南部树未子、井口泰子、山村美纱、栗本薰等，而其中作品数量最多、质量最高、进步最为迅速、反响最为热烈的就是夏树静子。
上一篇：《浮世清欢，岁月安好》读后感10篇 下一篇：路上书经典读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道