这个傻子，就这么看着这个土地上发生的一切，不咸不淡的跟你说着家里人的关系变化，周围人的表情动作话语，天上的云，脚下的花，楼下的一片阴凉。
大楼里小会议室领导谈话，我不停地调整姿势，跟自己说不要靠着椅背，那样显得懒散听不进话，也不能太前倾身体，好像会有攻击性，好像这样好一点。恩。对面的那个人还在不停地说着。
我眼睛看哪里呢，我想。盯着她看一会吧，左眼还是右眼呢？好像我没办法同时看两只，那先看左眼吧。眼镜后面的双眼皮，不停眨着，盯着看久了，好像眼前只剩一个黑圆的瞳孔漂浮了出来。
她好像在说让我好好加油公司马上要裁员。我很配合的点点头，她的眼镜款式挺老的，垂在眉上的头发有点杂乱，我用眼睛帮她捋了捋。她还在说着，我顺着从她嘴里抛物线掉下的语句，低下头，鞋子的样式颜色很淘宝流行款，她的衣服也很普通，我觉得我并不喜欢。
我心里突然升腾起打着旋的轻风，灰尘在被风推着趔趄了几下，突然被卷起飞扬起来，然后缓缓落下。
《尘埃落定》读后感(七)：傻子？
知道这本书已经很久了，时至今日，才算是读过——我强忍住去网上搜索关于这本书的内容的想法，先记录下自己的一些浅见。
整本书以一个土司的傻儿子的特殊视角展开，这个傻子自然也就成了书中最鲜明的形象，这是一个很不一般的傻子。
他是一个出身高贵的傻子。他是麦其土司的二儿子，从一出生起就生活在锦衣玉食的环境里，但和哥哥不同的是，他是老麦其土司酒后和抢来的汉族姑娘所生，天生愚笨、憨痴木讷，在很多事情上都充分表现出他的“傻”，如为了求证“仇恨的鞭子打在人身上是不痛的”而四处找人打自己等等；但细读下去，又让人感觉到这个傻子很“聪明”，而且，这样的聪明似乎在不断递进——帮卓玛圆谎、成功指挥围剿野画眉的战斗、在大家都种大烟的时候果断地选择种粮食、干净利落地处理“粮仓”事件、像游戏一样挫败茸贡土司、开仓济民、建立边境贸易市场等等，在他身上，似乎拥有着左右世界的神奇力量，以至于在阅读过程中，我不断地怀疑——这个傻子的傻究竟是不是装的？
读完全书，我觉得作者特意塑造这样一个傻子是有着很深的用意的。他生活的那个时代，是一个新旧交替的时代，以老麦其土司为代表的制度即将走向没落，而以翁波意西为代表的新时代即将崛起，傻子恰好就处于他们的中间地带——他身上有着和父亲一样的对权利和美色的欲望，其次他又受到翁波意西的影响，做出了很多史无前例的举动。但他的身份地位以及所处的环境，注定了他只能成为历史车轮前进中的殉葬品，而文中也不时隐喻了他这样命运的结局——他娶到了最漂亮的女子，也承受了最惨痛的背叛，正如他接受了最新的思想，却被现实无情地抛弃一样。
于是，这样的一个傻子，只能成为下一个时代的先驱。
（2014.10.28）
《尘埃落定》读后感(八)：阿来《尘埃落定》：总有那么一个人，遗世而独立
鼎鼎有名的一本书，以前也曾翻过，但不知为何却没有读下去的勇气。饱受好评的《追风筝的人》也是望而生畏。难道我怕少数民族文学太过艰深晦涩，或者离我的生活太远？不过，看在《追风筝的人》是民族+国外，而《尘埃落定》是民族+国内的原因，也缘于茅盾文学奖的**，我终于拾起这本书。
不得不单列一段夸一下茅盾文学奖。从《额尔古纳河右岸》《穆斯林的葬礼》《白鹿原》到《少年天子》，我不得不感慨：茅盾文学奖出身，就是品质保障啊！当然，国际上来讲，诺贝尔文学奖也是一重头戏，譬如《百年孤独》。这些作品，在我看来，思路都有着惊人的相似：不是凭空杜撰，一般都是结合史实，写几代人的兴衰变幻，从一个家族的起落折射所处社会的变迁，非常具有大型史诗性质。——想靠码字谋生的亲们可以参照一下喔~
《尘埃落定》也是如此，写了藏族的一只康巴人的土司走向“最后一个土司”。麦其土司引来汉人军队政府贪婪的汪波土司后，壮大了力量，加上种植和贩卖罂粟，空前强大起来。在改种粮食后所建立的粮食市场又使麦其土司获得了更多的财富。但市场的繁荣却孕育出了梅毒、战争，并最终导致整个土司世界的覆灭。小说最独到之处就是，借助麦其土司的傻儿子“我”的经历、见闻和感受，以麦其土司一家为中心，讲述了康巴土司由盛至衰过程中的爱恨情仇。浓厚的藏文化风情下，土司集团间、土司家族内部、土司与他统治的人民、以及土司与国民党军阀间错综复杂的矛盾冲突频繁。但整本书读起来却没让我产生很大的情绪激荡或者心潮澎湃，因为一切都是从傻儿子“我”的的视角发生的。不代入而是冷眼旁观，各个情节就像溪水般淙淙流过，润“心”细无声。书中的“我”和现实中的我都不得不承认，土司制度覆灭的必然性——真真应了那句话“论天下大势，分久必合，合久必分。”但是，凭什么是大家都认为的傻儿子才能总是做出最有利的决策，从而获取最大的财富呢？当然，作者阿来赋予了整个故事极大的魔幻主义色彩，书中的“我”似乎能预料到未来发展的每一步。但我认为，也许真的，每个时代总有那么一个人或几个人，有着无上的智慧，心中通透明亮，遗世而独立。
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