Q：你相信你的人物所相信的东西吗？
A: 我觉得小说家如果能够在小说里包涵不同的视角、能够写出有效的、有说服力的、但又与自己所相信的东西完全相反的东西，那么他就自然而然地成功了。是的，我给予我的人物想法和信念，这是小说家应该做的事，小说就是这样变得鲜活，而不只是一系列被木偶师操控的傀儡。我和我的人物有很多观点不同，我和父亲以及我和读者想法也很不同，比如说他认为没有办法在哥伦比亚以外的地方生活，而我的想法恰恰相反。所以我认为:小说能够表达的观点和视角越多，小说就越好。
Q：在南美大陆，如今小说家是否不再参与政治？
A：圣地亚哥谈论的是拉丁美洲作家倾向于从政治辩论的角度参与政治，而并非真正成为政治家候选人——这仅仅发生过一次，巴尔加斯·略萨是唯一一位成为总统候选人的作家，除此之外，那时人人都在写专栏，对正在发生的事表达看法，或者支持古巴革命。我同意，我们这代人并不相信对于拉丁美洲社会有一个清晰的目标。而在六十年代，人们觉得唯一的解决办法就是社会主义，他们追求之，又转而不抱幻想；而我们这代人的承诺不是那么泾渭分明，如今的生活是一种“后柏林墙生活”，因此我们这代人更具有怀疑精神，更倾向于文学而不是政治。而我有政治专栏，写有关政治的文章，也关心在我的国家正在发生一些什么事，也关心西班牙的政治；从这种意义上说，我属于上一代人，我有这些兴趣，巴尔加斯·略萨对我有很大影响——他通过新闻和专栏写作参与政治的方式。如今变了，我们不再是政治信仰的孩子，这是个普遍规则。我们并不认为政治书写、或者成为法语意义上的“知识分子”是我们的职责。我从上一代拉美作家如加西亚·马尔克斯和巴尔加斯·略萨等那儿学到了重要的一课，那就是不管你是否作为一个公民参与政治，写小说无关传达政治讯息，或改变世界。写小说是要允许不同的视角、迥异的想法在同一个空间内成为可能。就像加西亚·马尔克斯是卡斯特罗和古巴革命的狂热支持者，但在他的小说里你看不到有什么支持政治选举的旗帜；政治在他文章里，在他的采访中，而作为小说家他与这些是**的。那是我一直铭记在心的一课。我身为小说家的世界与记者的、公民的世界非常不同，当你写小说时，你要抛弃所有的确定性；而当你为选举投票或写政治专栏时，你不得不拥有确定性。
Q：您有小说家和政治评论家的双重身份，你在小说里尽可能保持中立，对你而言这困难吗？
A：是的，这很困难。对于与你观点相左的人，你很难写出好的对白，给出有力的论据，就像小说里的德国父亲，但小说就是做这个的。这就是小说与它们的作者之间的差别，有时会非常不同。几年前有本法国小说叫《复仇女神》（ Les Bienveillantes），作者是一位移民到法国的美国人，他差不多50岁，他从纳粹刽子手的角度写小说，那小说是我看过的最惊悚、恐怖的小说，因为叙事者经由他作为一个人类的缺陷、缺点和恶来讲述他的罪行。你怎么才能做到这点？那就是小说家的工作。他们写那些和我们非常不同的人，而另一方面他们认识到所有人都有一些共同之处，比如都有恶、有破坏性的情绪，而这些都是人类的一部分。小说家由此出发来写小说。
Q：您的政治专栏是每周的吗？
A：我的专栏是一半政治一半非政治。当我从政治视角写作时，我把自己视为一个社会民主派，也就是说我比北美自由派要左一些，我是一个欧洲风格的民主派，西班牙式的、法国式的或者是瑞典式的。
Q：你对于同样书写拉丁美洲的智利作家罗贝托·博拉尼奥有什么看法？你是否觉得拉丁美洲是一个“二流大陆”？
A：博拉尼奥是一个伟大的作家，他利用了一些东西比如说某种有意识的反叛，反抗世界，反抗拉丁美洲文学爆炸。他这样做并不仅仅因为觉得他们于他无用，而且因为那种态度使他能够写那些他想写的书。至于大洲定位的问题，我所有的小说都基于一种想法：即哥伦比亚历史的一些特定段落具有一种世界性的影响，与世界有关；而我试图通过这些小说来寻找哥伦比亚与世界发生关系的方式，以及我那个小小的、第三世界国家在宏大的西方历史中的定位。如这本小说里二战时移居哥伦比亚的德国和意大利移民，以及下一本小说里来访哥伦比亚的约瑟夫·康拉德，由他来写哥伦比亚，看哥伦比亚历史是如何通过他人之眼被创造出来。这也是我的一种执念：认为发生在自己国家的事有宽广的影响，而不是一座孤岛。
上一篇：苏珊·米勒2012-2013跨年星运密码读后感10篇 下一篇：杜甫读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道