在这本作品集的中篇小说中，厚圃对《喜娇》比较满意。这篇作品也同样与《联合文学》小说新人奖有关，它曾以一分之差与那次大奖的中篇首奖失之交臂。“它与我的两个长篇非常相似，勇往直前、毫无顾忌。当然，里面也有不尽人意的地方，但是它总体上呈现出了一个青年作家的朝气和锐气。”厚圃认为，这也是《喜娇》最可贵的地方，因为随着年龄的增长，“里面所包含的莽撞和**可能会越来越少了”。
享受“业余写手”的自由
近几年来，随着长篇小说《结发》、《清水谣》的出版，以及先后获得深圳青年文学奖和广东青年文学奖，厚圃及其作品也逐渐被更多的读者所熟知，还被视为深圳青年作家的代表人物之一。谈及目前的创作情况，厚圃说：“对于农人来说，是种瓜得瓜、种豆得豆，但对于一个文学创作者往往却不是这样，里面存在着许多偶然的因素，并非光靠努力便可以获得回报的。我目前的创作是要自己慢下来，有感觉才去写。长篇可作为一种理想慢慢靠近，至于中短篇则是有感而‘发’。文学创作当然要有一定的‘量’，但是与‘质’相比就显得无关紧要了。就像美国作家塞林格，一生没写过多少作品，却能以少胜多，篇篇都是精品。”厚圃告诉记者，他一般都是晚上写作。对于他来说，文学就是一种路径，在白天完成与文学毫不相干的工作之后，将他带到另一片天地。“文学于我而言，是心灵回归本位的最佳渠道，是一种精神和梦想的奢侈。”
厚圃坦言，他是个“业余写手”，没有长远或者严谨的创作计划，也不用等这把“米”来下锅，他十分享受现在这种自由写作的状态。目前，他在写一部以清代为背景的作品，写一个古老港埠的兴衰史，有一定的文化内涵和历史阔度，也很有挑战性，“我只能愚公移山式的，一点一点地来，写到哪算哪了。”
对话厚圃——
“把批判意识带到创作中去”
奉献一道“百味杂陈的汤”
《文化广场》：你这本作品集中，既有以都市为背景的作品，也有充满潮汕风情的作品，还有怀念故人的作品，感觉你关注的题材非常多样。
厚圃：近年来，艺术界有“从母语出发”的提法。潮汕平原于我就是一个“母体”，一个精神的故园。我的作品以它为背景，用地道的潮汕“母语”反映当地的民俗民风，这既是内心的一种自然反应，也是我对故乡文化的追根溯源。这部分的题材多是“过去时”，描写过往的乡土生活，“怀念故人”其实也可归入此类。
另一类是都市题材，多以深圳为背景，通过人生的悲欢离合展示个体生命的矛盾与困惑。这些作品指向的是当下，算是“现在时”。题材反映了一个作家的生命体验，作家奉献给读者的应该是一道“百味杂陈的汤”，作家要有自己的创作个性，同时还要有批判意识。
阅读经典让我受益匪浅
《文化广场》：现在你的阅读情况如何？你的阅读和写作之间具有什么样的关系？
厚圃：我是个有购书瘾的人，差不多十天半月总会搜罗一些老师、朋友推荐的作品，网购回来。有时也会去网上的旧书市场寻找我喜爱的版本，譬如最近又购得了陀斯妥也夫斯基的《白痴》和《罪与罚》，都是人文社出的老版本。我阅读的外国文学作品更多些，譬如南美洲“文学爆炸”的那几员主将，譬如胡安·鲁尔福、马尔克斯，费尔南多·德尔·帕索的《帝国轶闻》那种全景式的描写也十分震撼，令人耳目一新，法国的孔贝斯科《受难地的女人》很值得借鉴。
国内的像《红楼梦》、《金瓶梅》这些经典当然不错，值得一读再读。还有周作人、汪曾祺、王祥夫等作家的作品也十分耐读，引用巴乌斯托夫斯基对蒲宁小说的评价：“它不是小说，而是启迪。”近些年我也留意到了台湾文学，比较喜欢白先勇、朱天文和张大春的作品。阅读陪伴我一路走来，给了我很大的启发。
“事先张扬”的长篇创作
《文化广场》：你曾说今后几年会把主要精力放在长篇小说创作中，现在是否有了创作的蓝图？
厚圃：我要写的长篇，套用马尔克斯一个中篇的名字叫“一次事先张扬的创作”。我是个懒散的人，先把大话放出去，是希望从朋友们那里获得了提醒、监督和压力。我曾把短篇小说比作武器中的峨嵋刺，一戳致命；相比之下，长篇却是一次跋山涉水的漫长旅行，我还在做准备。
上一篇：《时间的残渣》读后感10篇 下一篇：《王小波全集 第九卷》读后感精选10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道