“你对我来说只是一个和全天下的小男孩一样的男孩，我对你来说只是一只和这个世界上所有狐狸差不多的狐狸。但是如果你收养了我，我们就会互相需要对方，你对我来说就是唯一的，我对你来说也就是无法替代的。”
以前我最喜欢《大师和玛格丽特》里的玛格丽特：大笑，高速飞行在城市的夜空。自由得连衣服都不需要，不被任何东西阻拦。玛格丽特嘲弄地面上纠纷烦恼的人们，大笑着说：“you both are as bad as each other!”。
快速飞行，大笑也不停下；一直不停地飞，俯视一个又一个荒诞的城市——她是遗世独立的玛格丽特，她可以任意嘲弄无聊的人、也可以帮助善良的娜塔莎。然而在充满自由力量的“玛格丽特”秉性之外，人又有总也绕不过去的自我软弱。
我能想到的人所具有的负面情绪和攻击性行为，归根到底都是源于害怕孤立或害怕失去安全感。记得萨特说过，存在主义的意义之一，就在于人一旦把自己和人类整体的存在感联系到一起，人就不再是孤独的。
《诺与我》读后感(三)：孤独是座没有彼岸的岛屿
文Shirleysays
卡森.麦卡勒斯在《心是孤独的猎手》里将人类的孤独感描写得那么直白，毫不遮掩，仿佛孤独是浸透在生命里的自然属性。我们每个人就像座孤岛，彼此遥望，却互相触不到彼岸。或许残破的肢体更能让麦卡勒斯体会人间冷暖，品尝孤寂。她属于社会里的少数派，被正常人远离，甚至忽视的群体。现实社会里，拥有共同经历与感受的人会自然而然地聚集成群体。
就像法国作家德尔菲娜.德.维冈的小说《诺与我》中的诺，一个十八岁的女孩，都市的流浪者；卢是十三岁却读高二的天才少女，成长于中产家庭里。然而，人生际遇存在天壤之别的她们却不约而同地沾染了孤独。可她们的孤独却各有各的归宿，从不同的起点出发，在不同的终点停驻。与漫长的人生旅途相比，她们的相遇就是那么一瞬间，短暂而明亮，就像为孤独点燃的一支蜡烛，她们抱团取暖。她们似两条生命的平行线，奇迹般地交汇在小说《诺与我》里，不论是聚首还是别离，都让人心碎不已。俩个这么年轻的小姑娘，却要直面生活的残酷。
《诺与我》既是一部青春小说，也不乏现实主义的立意，题材具有双重的标志性意义。书中有青春的反叛、迷芒，也有现实的冷漠、残酷。因为要做一个有关流浪者的课题，卢认识了诺。卢的妈妈因为小妹妹死在她怀里而患有抑郁症。卢感觉不到家庭的爱与温暖。诺是个私生子，被母亲遗弃后，逐渐被社会边缘化，她的行为是我们眼中典型的不良少女。
卢与诺好像没有什么可以重叠的地方，但她们却都有岛屿般的孤独。卢竭尽全力想挽救诺，诺看起来也一点点向卢的世界靠近。诺终于无法走进卢的世界，可又回不了自己的世界，她的彷徨、孤寂、不安和烦躁暗示她站在两个世界中间，一无所有。最终，她选择了逃离。卢和诺依然是彼此的孤岛，相遇只是一场类似于蝴蝶来过这世界般的美丽。读到卢独自在站台上茫然地寻找诺的身影时，潸然泪下是留给读者们最畅快淋漓的阅读记忆。卢长大了就成了我们，我们也曾经在茫茫人海里找寻过那些丢失的温暖记忆，关于某个人或是某件事。
维冈写第一部小说时，已经是两个孩子的母亲了。这就意味着她在写作的同时，要去肩负为**母的家庭责任。小家庭的责任会纵伸于大社会责任感之中。所以，在维冈的作品里，我们首先解读到的是关于社会问题的探讨。无论是这部《诺与我》，还是之前的《地下时光》，都是在诉求女性在社会当中的孤立感。就像本书所陈述的，“流落街头的法国人，百分之四十是女性，在十六岁到十八岁的居无定所的人群中，女性占百分之七十。”女性的流浪比男性要承担更多的危险。而在《地下时光》里描绘的女性在职场中遭遇的冷暴力，也是现代社会尤为突出的问题。
本书在单纯的女性视角上又附着了母爱的元素，从独立的个体走向家庭的联结。当卢问男友卢卡斯，“你觉得这个世界上到底有没有不爱自己小孩的父母？”时，沉浸在各自痛苦中的身为父母的读者会猛然觉醒，他们的痛苦不仅仅属于自己，也会将孩子推向深渊。卢的妈妈忙于清理自己的失女之痛、诺的妈妈忙于对抗命运对她的不公；卢卡斯的父母忙于扳回婚姻的伤害。大人都很忙，孩子们都很苦。遗弃是犯罪，可对子女不闻不问，只是丢些零用钱的话，难道就不是道德与责任缺失的双重犯罪吗？ 这是对于现代文明多么大的一个讽刺！在人类倡导和平博爱的时候，却不愿拿出一点爱给他们的下一代。
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