生活就是这样暗藏玄机。
《停电》中的埃文以为撇开了那些先进的科技，年轻的人群，想必那一场停电只不过是一个契机，他想要寻回年轻时的勇气，力量，虽然连他自己也无法确定。他进了琳恩的家，修好了她家的报警器，和她聊天，走进她的卧室，当他以为能够将一些“即成事实”忘却的时候，电来了。他在那片灼烧着瞳孔的明亮中看见了绝望，也看清楚了自己的处境，纵然用这样一种荒谬的行为不会找到年轻时候的知觉了。「事情本该如此，这就是事实。」结尾处埃文这样说。他看到了自己的荒唐，也看到了时光深处的招手，他明白了已经不可逆转地老去了。
《与埃利扎纳散步》用「我们有的是时间。」做了结尾，这实在是一句颇为伤感的情话。而他们再次见面已是50年后了，各自拥有自己的生活，年少是对于未来的美好的想象到如今只能够耸耸肩而已。
「我们曾经是孩子，而现在却垂垂老矣，与死亡毗邻而居，这种暴行究竟意味着什么？」
谁能解答？这些在我们身上所要经历的化学反应究竟意味着什么？
而在书中有好几次写到了不同小说的主人公背井离乡般的去寻找“美国梦”，而几十年以后，几十年再和友人重聚的时候（他们大多还待在原来的地方，没有走远）。而他返乡，似曾相识的街景，却是物是人非，他沦为了外来人，局外人。原来他认为腐朽的生闷的城市，现在看来反而绽放出了新的生气。又比如像是一些歌曲《星尘》、《重新再来》这样的曲子在小说当中反复提及，可已看出作者的偏好与喜爱。这两种选择没有谁知道孰优孰劣，而对于晚年时期孤独的人来说，其实也并没有多少大的区别，生命不过是这样一件殊出同归的事情。
当然外文书还有很重要的一个因素是译者，这本书中，译者的语言习惯是相当明显的，偏好用长句子，复杂句，但是繁缛的修饰文法削弱了中心词，使得读起来有些费劲，也有可能厄普代克就是喜欢这样“占领”读者，我没有读过“兔子系列”，也不知道他的风格习惯。
其实说起来，其中每一篇都是内敛而又有力的作品，可是由于是一个集子，每一篇中作家想要表达的东西都太过于类似。就好像是平均主义一般，看的故事越多，就反而产生了更深的倦怠感，故事开始一个个落入了俗套（整本书有18个短篇呀），就只有看看他的文笔和结构了，这对于短篇小说集是致命的。
《父亲的眼泪》读后感(八)：以家庭对抗出轨
小说集选择了眼泪这么一个忧伤的字眼，但却在大篇幅中描绘着出轨的快乐，迎接着一个个杯满溢的时刻。而这些不靠谱的出轨，却总被溶化在家庭的温情之中。
这个包括十八个小说的集子，大部分时间是在讨论着夫妻相处之道，但是不幸的是，它没有提供什么有益的建议，反而像最后一篇《杯满盈》中的那个八十高龄的老头回顾自己杯满盈的人生。那么，就从杯满盈说起。什么是杯满盈吗？从这篇小说来看，杯满盈的场景总是快乐的，甚至快乐到极致漏了出来又有了悲的成分，偷情的东窗事发，成功与暗恋的女孩子跳舞却没有进一步发展。这些事情的另一个特点是它们都标志着“盼望生命中下一刻的到来，盼望着一个又一个满溢时刻的到来”。有趣的是，从这点就能看出这个小说的主基调是乐观的，水虽然溢了出来，但不辜负自己曾经历过那些灿烂的日子。
对一个男人来说，赢得女性的青睐是其人生成功的重要标志之一。所以，在这篇小说中，时不时透露出的男性的骄傲色彩。这里的男性总在出轨，首先是旅行出轨，例如《蓝光》和《幻影》，有些是同学聚会使得旧情复燃，例如《与埃利扎纳漫步》，还有的是一些突发状况，例如《停电》。当然还有一些不明真相的出轨，当然我说到的出轨是广义的，它不是仅仅局限于身体上的，还有精神上的。而且，这种精神上的杀伤力更大。为什么要出轨？这是一个值得探讨的问题。其实通读下来，你会有种夫妻之间的貌合神离的意味。这种精神与肉体的不和谐导致了夫妻双方中的一人想要寻找更加契合之人的想法以及行为。但是必须注意的是，这些出轨都没有一个好的结果。所谓好的结果，就是为大众所接收的结婚这么一个完美形态。这大概也是作者在这里想要强调的一点，家庭。在《娇妻》中，妻子知道了丈夫的出轨，她没有大吵大闹，而是向丈夫坦白 了自己的病留住了丈夫。这无非就是说，比起年轻时执着的爱情，更重要的是家庭的责任。
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